Wally Pfister si è affermato saldamente come un incontaminato direttore della fotografia negli ultimi dieci anni, grazie al suo lavoro stellare nel cinema, che spazia dai film di capri ad alto numero di ottani (The Italian Job) ai drammi indipendenti su piccola scala (Laurel Canyon) e persino alle produzioni che (all'inizio) sembrano avere poco valore cinematografico intrinseco (Moneyball).
Pfister è ovviamente meglio conosciuto per le sue collaborazioni con il regista Christopher Nolan, che hanno ottenuto numerosi riconoscimenti all'Oscar Pfister per il suo lavoro di macchina da presa in Batman Begins, The Prestige e The Dark Knight, insieme alla vittoria per la migliore fotografia in Inception.
Ecco perché è una grande notizia che Pfister sia in programma di "andare da solo" dietro la macchina da presa e fare il suo debutto alla regia di un lungometraggio entro la fine dell'anno, dopo la sua ultima collaborazione con Nolan (in un film minuscolo di cui potresti aver sentito parlare, chiamato The Dark Knight Rises) uscirà nei cinema quest'estate.
Deadline afferma che il debutto alla regia di Pfister sarà prodotto dai capi di Alcon Entertainment Broderick Johnson e Andrew Kosove, che in precedenza hanno lavorato insieme a Pfister in Insomnia. La pre-produzione è attualmente in corso con l'intenzione di iniziare le riprese principali entro questo autunno.
La sceneggiatura (per ora) senza titolo da cui lavorerà Pfister è stata scritta dall'esordiente Jack Paglen, basata su un trattamento disegnato da Annie Marter (un'assistente di produzione in Girl, Interrupted e The Door in the Floor) insieme ai dirigenti di Straight Up Films Regency Boies, Kate Cohen e Marisa Polvino.
Poiché la logline per lo script senza titolo di Paglen è tenuta saldamente nascosta, non ci sono altri dettagli concreti da segnalare in questo momento. Tuttavia, a causa della velocità con cui questo progetto si sta sviluppando, è logico che Pfister questa prima volta lavorerà a un dramma relativamente basso.
Mentre l'attitudine di Pfister per le riprese di grandi scene - come la rissa nel corridoio in Inception o la sequenza dell'inseguimento del camion in The Dark Knight - è ben nota, la sua capacità di creare momenti drammatici in modo efficace attraverso angoli di ripresa più sottili (come Moneyball ben illustra) lo è anche qualcosa da ammirare.
Quella questione da sola garantisce praticamente che il debutto alla regia di Pfister sarà sicuramente bello (indipendentemente da cosa si tratta effettivamente).
Fonte: scadenza