(NOTA: la seguente intervista contiene SPOILER MINORI per Dawn of the Planet of the Apes)
Quando è stato annunciato per la prima volta che la 20th Century Fox intendeva riavviare il franchise di film Il pianeta delle scimmie con il racconto delle origini di Rupert Wyatt, L'ascesa del pianeta delle scimmie, molti fan del cinema si sono opposti all'idea. Mentre la serie originale rimane molto amata, l'interesse per un nuovo inizio per le intelligenti scimmie è stato dissipato nel remake del film di Tim Burton del 2001 / adattamento sciolto del romanzo originale Il pianeta delle scimmie di Pierre Boulle. Tuttavia, una storia ponderata di personaggi drammatici umani e scimmieschi, con una performance decisamente potente di Andy Serkis nei panni della star del franchise Caesar, ha reso Rise of the Planet of the Apes una delle più grandi sorprese del 2011 (leggi la nostra recensione) - lasciando i fan desiderosi di una continuazione della serie rivitalizzata.
A sostituire Wyatt per il sequel, intitolato Dawn of the Planet of the Apes, è Matt Reeves, meglio conosciuto per aver diretto il remake americano del 2010, Let Me In, così come il film di metraggio di culto Cloverfield. All'inizio Reeves era scettico riguardo alla direzione del capitolo successivo nel crescente conflitto tra l'umanità (vivere in un mondo post-apocalittico dopo che l'influenza Simian si è diffusa in tutto il mondo, decimando la popolazione globale) e le scimmie iperintelligenti (ora nelle prime fasi del formare la propria civiltà organizzata). Tuttavia, il regista ha trovato una "prospettiva emotiva" che ha fornito un modo intrigante alla trama del sequel, ponendo le basi per Dawn of the Planet of the Apes per, potenzialmente, superare il successo di critica e commerciale di Rise of the Planet of the Apes.
Le prime recensioni per il film sono state straordinariamente positive - con il nostro Kofi Outlaw che afferma: "Seriamente, Dawn of the Planet of the Apes è sbalorditivo. Reeves ha realizzato i film Il cavaliere oscuro del pianeta delle scimmie". Con solo pochi giorni (al momento della stesura di questo articolo) prima che il film si apra al pubblico, scopriremo presto se il pubblico occasionale risponde con lo stesso entusiasmo.
Prima dell'uscita di Dawn of the Planet of the Apes, abbiamo avuto la possibilità di chattare con Reeves per discutere lo sviluppo del film e cosa potrebbe riservare il futuro per il franchise di Apes.
Presto potrai ascoltare l'intera conversazione durante il nostro episodio del podcast Dawn of the Planet of the Apes e nei prossimi giorni ci dilungheremo su diversi argomenti degni di nota da questa intervista ma, nel frattempo, controlla qui sotto l'intervista completa con Reeves.
Screen Rant: La prima cosa che mi ha interessato e che ha attirato la mia attenzione è stata la prima e l'ultima ripresa di questo film che rende molto chiaro di chi tratta questo film e qual è l'obiettivo. È molto sorprendente quando entri in questo film e vedi che il primo - non so l'ora esatta - ma circa 20 minuti o giù di lì …
Matt Reeves: Sì, si tratta dei primi 15, 20 minuti, qualcosa del genere.
SR: Riguarda solo le scimmie e la loro cultura. È questo film quasi muto con loro che comunicano principalmente nella lingua dei segni. È sempre stata quella la visione in questo o era qualcosa per cui hai dovuto lottare o c'erano tutti dietro questo fin dall'inizio ?
MR: È interessante che tu lo chieda. Sono stato un fan di Planet of the Apes per tutta la vita. Da bambino ero ossessionato dal pianeta delle scimmie. Avevo le bambole. Ho visto il programma televisivo. Ho visto i film. Volevo essere una scimmia. Quando ho visto Rise, sono rimasta davvero colpita perché avevo sempre desiderato essere una scimmia da bambino a causa di quanto fossero belli, e poi, guardando il film, ho capito di aver esaudito il mio desiderio d'infanzia, ma in un modo che mai previsto. Sono diventato una scimmia emotivamente perché il film era un'esplorazione così intima del personaggio di Caesar. Ho pensato, "Wow. È stupefacente!"
Quindi, quando sono entrato per incontrare lo studio, quando mi hanno chiesto di fare il film, mi hanno presentato la storia che avevano su cui stavano lavorando, e non era incentrata su Caesar. In effetti, è iniziato nella città post-apocalittica e le scimmie, nella prima scena, sono scese in città e stavano spingendo verso l'alto le linee elettriche. E c'era questo tipo di storia in città. E le scimmie erano in realtà molto articolate. Potevano già parlare molto, molto facilmente.
Ho pensato: "Oh. Non credo che questo sia il film per me ". Hanno detto: "Aspetta un minuto. Perchè no?" Ho detto: "Beh, questo non è quello che farei". Così hanno detto: "Bene, cosa faresti?" Dissi: “Beh, penso che tu debba tenere a mente quello che hai fatto. Hai creato, in Rise, un eroe in Caesar. Se avessi intenzione di fare questo film, vorrei che fosse il film di Caesar in tutto e per tutto. " Penso che il segreto di Rise sia che finisce per essere un film dal punto di vista delle scimmie. Penso che ora che l'hai fatto, te lo sei guadagnato. Questo film dovrebbe dichiararsi fin dall'inizio come il suo film. Dovrebbe iniziare e finire su di lui. La mia idea era che sentivo che invece di iniziare nel mondo umano post-apocalittico, che, ovviamente, sarebbe stato parte della storia, non volevo che fosse l'inizio perché mi sentivo come se fosse, in un certo senso, la parte più familiare.Abbiamo visto un milione di film post-apocalittici.
Quindi ho pensato: “E se invece il film fosse iniziato come il 2001? E invece dell'alba dell'uomo, è l'alba delle scimmie intelligenti. E li vedi nel loro mondo. " E, come dici tu, è come un film muto in cui prima li vedi semplicemente ed è un po 'primordiale ed elementare e un po' terrificante, quasi in quel modo del 2001. E poi, mentre la storia si svolge con loro e la tua esperienza si svolge con loro nei prossimi 15 minuti circa, sei effettivamente attratto dalle loro vite emotive e inizi a vedere sotto gli strati e inizi ad avere la stessa connessione con Caesar che hai fatto in Rise dove lo vedi ora non solo come un capo delle scimmie, ma anche come un padre. E vedi il suo neonato. E lo vedi come un patriarca. Voglio dire, questa è davvero la sua famiglia allargata. E una volta stabilito che,potresti quindi introdurre il fatto che c'erano degli umani. All'inizio del film, penseresti che gli umani si siano autodistrutti. E poi, all'improvviso, si incontrano, e poi il film diventerebbe un po 'come un classico western mitico in cui hai questi tipi di due popoli che sono in conflitto per un pezzo di terra e la domanda è: se possono coesistere o dovranno ricorrere alla violenza? Quella domanda potrebbe vivere sotto tutto.e poi il film diventerebbe un po 'come un classico western mitico in cui hai questi due popoli che sono in conflitto per un pezzo di terra e la domanda è: potrebbero coesistere o dovranno ricorrere alla violenza? Quella domanda potrebbe vivere sotto tutto.e poi il film diventerebbe un po 'come un classico western mitico in cui hai questi due popoli che sono in conflitto per un pezzo di terra e la domanda è: potrebbero coesistere o dovranno ricorrere alla violenza? Quella domanda potrebbe vivere sotto tutto.
Quindi questo era il mio discorso. Mi aspettavo praticamente che dicessero: “Beh, non credo proprio. Abbiamo una data di uscita e dobbiamo andare avanti. E abbiamo già questo schema in atto. " Con mio grande shock, le uniche parole che hanno detto veramente sono state: "Suona alla grande. Ci stai?" Ero come, "Oh! OK."
Non avevo mai fatto un film su un palo della tenda da studio. Quindi mi avevano offerto un certo numero di loro, ma in realtà li avevo rifiutati perché, per me, ciò che è veramente importante è avere un punto di vista e avere un modo emotivo in qualcosa. In realtà è stata la chiave di tutto ciò che ho fatto, avere una particolare prospettiva emotiva su qualcosa.
Quello che ho proposto è stata la mia prospettiva emotiva. Ad essere onesti, pensavo che non ci sarebbero mai andati. E avevo rifiutato tutti gli altri perché non riuscivo a trovarlo per queste cose. Quindi, quando all'improvviso hanno detto che suonava bene e che avremmo potuto fare quella versione del film, ero terrorizzata perché significava che ora non avevo davvero alcun motivo per dire di no, il che significava che ora dovevo saltare in questo.
È stato emozionante e terrificante. C'era un'enorme curva di apprendimento nel dover saltare e capire cosa fosse la performance capture e come avrebbe funzionato. È stata quasi un'avventura. Ma la risposta più lunga in assoluto alla tua domanda è che non è come è iniziato il film, ma è sorprendentemente quello che mi hanno lasciato fare.
SR: Questa è un'ottima risposta perché in realtà hai toccato una serie di altre domande che ti farò proprio ora. La seconda cosa che stavo per chiederti erano le influenze. Quando stavo guardando il film, una delle prime cose che pensavo fosse davvero una specie di genio erano proprio questi momenti kubrickiani. Pensavo di averli individuati e tu, credo, lo hai detto in omaggio a dove sono state composte le partiture musicali e al modo in cui sono state composte le inquadrature. Pensavo fossero omaggi e ho pensato: "È una specie di genio". Difficile da catturare, ma ben eseguito.
MR: Sicuramente lo erano. Grazie. Questo era sicuramente il pensiero. È stato come se … perché sono stato affascinato da quell'idea, voglio dire, 2001 è uno dei miei film preferiti. Penso solo che sia un film così potente. Quelle sezioni all'inizio del film penso siano così accattivanti. Ho solo pensato: "Bene, ecco la nostra possibilità di fare qualcosa di diverso ma molto specifico per le scimmie che potrebbe davvero farci eco".
Quando Michael Giacchino e io, che penso abbiamo scritto una magnifica colonna sonora, ci siamo seduti a parlare della colonna sonora di quella scena, abbiamo effettivamente ascoltato un po 'di quella musica del legatario che in realtà è in alcune di quelle sequenze del 2001: il monolite tipo di musica a cui pensi, quella musica da coro davvero tonale e inquietante. Quindi abbiamo deciso che potesse iniziare in modo da poter quasi avere paura delle scimmie. Quindi sembra davvero elementare che tu stia vedendo la nuova specie dominante sulla terra. Hanno ereditato la terra. E molti dei riferimenti visivi e sonori, i riferimenti musicali, provenivano sicuramente dal 2001 e da Kubrick e quel tipo di atmosfera. Quindi è davvero bello che tu l'abbia capito.
SR: Molte persone li usano e non necessariamente li fanno bene quando li usano. Penso che la cosa fantastica di questo sia stato che aiuta davvero a vendere e fondare questa idea. Voglio dire, uno dei momenti che risalta è quando il personaggio di Jason Clarke entra per la prima volta in questo villaggio e c'è lo scatto di tutte le scimmie
.
MR: Questa è una delle mie scene preferite.
SR: Sì, solo circondandolo. E quella musica si accende e porta a casa come, "OK. Questo è un posto reale. Questo ragazzo è entrato e questo è più o meno come potrebbero essere le tue reazioni e le tue sensazioni se entrassi in un villaggio di scimmie intelligenti ".
MR: È fantastico che tu lo dica perché, in realtà, per me, quando parlo di un ingresso, e di quando scelgo un progetto e il mio ingresso, ha sempre a che fare con il punto di vista - chi sei in ogni momento particolare? Il punto di vista per me è la parte più importante del cinema. Per me, il cinema è incentrato sull'empatia emotiva, mettendoti dentro un personaggio in una situazione e sentendo quello che sente.
L'intera idea per l'inizio del film era di iniziare in questo modo che era un po 'sorprendente in questo tipo di modo 2001-esque e poi iniziare a sbucciare gli strati indietro e ritrovarti effettivamente a identificarti emotivamente con le scimmie. Ma poi volevo fare un cambio in cui, nella sequenza di cui parli, diventiamo Jason Clarke e, mentre, all'inizio, entri effettivamente in questo mondo che ha una sorta di bellezza e calore e un senso di famiglia che quando ci entra, è come se stessi guardando una storia sugli animali allo stato brado e poi, all'improvviso, fossi un essere umano
.O se si trattasse di un essere umano che è entrato all'improvviso nello zoo. È come, "Oh, aspetta un minuto. Non dovresti entrare nella gabbia. Cosa stai facendo?" Quella prospettiva era una prospettiva terrificante; che una delle cose era mostrare la vita interiore delle scimmie, ma che non avremmo mai dimenticato il fatto che le scimmie sono sette volte più forti di noi e potrebbero farci a pezzi.
Quindi l'idea di vederlo farlo, per me, i riferimenti in quella sezione erano un po 'come Apocalypse Now o come Aguirre, The Wrath of God o qualcosa del genere, come un ragazzo che sta solo andando nel cuore dell'oscurità e si arrende al una specie di natura primordiale intorno a lui.
Quindi questa è stata una delle mie sequenze preferite da girare. Sono contento che tu lo stia sollevando.
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