Edgar Wright, per sua scelta o no, dedica molto tempo allo sviluppo dei suoi film. È stato attaccato ad Ant-Man della Marvel per un decennio prima di separarsi dallo studio prima che iniziasse la produzione. Con Scott Pilgrim vs. the World, è stato incaricato di sviluppare quel fumetto in un film sei anni prima che uscisse nelle sale.
Con il suo film sulla rapina del 2017, Baby Driver, si destreggia con questa idea nella sua testa da 10 anni e da quello che abbiamo visto visitare il set di Atlanta nell'aprile 2016, è diventato facilmente uno dei nostri film più attesi del 2017. È grazie a alcuni ritardi in realtà, che la produzione del film si è spostata ad Atlanta e Wright ne ha approfittato ambientando la storia lì, consultandosi con un vero ex detenuto americano e facendo in modo che tutta la musica fosse pianificata prima ancora che iniziassero le riprese principali.
Di seguito è riportata la nostra conversazione dal set di Baby Driver tra le riprese mentre il gatto e l'equipaggio hanno girato una sequenza con un'auto su un giunto cardanico, e assicurati di controllare il nuovissimo trailer qui.
Da quanto tempo Baby Driver è in sviluppo?
Edgar Wright: Ho avuto l'idea per molto, molto tempo. Poi nel 2007 ho iniziato a scriverlo.
È basato sul video di Mint Royal?
Edgar Wright: Esatto, è stato sviluppato da allora. Ho iniziato a lavorarci dopo Hot Fuzz e poi ho finito di scriverlo dopo Scott Pilgrim. Quindi il processo di ricerca e il tentativo di capire la storia e le cose, ed è la prima sceneggiatura che ho scritto da solo per molto tempo, da quando ero come un adolescente. La prima sceneggiatura da solista che avevo scritto dal mio primo film. Quindi sì, molto tempo.
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In che modo Baby Driver è cambiata e si è sviluppata come idea in tutto questo tempo?
Edgar Wright: molto. Immagino che inizialmente fosse più un concetto e in un certo senso sapevo cosa volevo fare dal punto di vista tonale e che tipo di film volevo fosse invece di quale fosse la premessa generale ed è stato un bel viaggio di scoperta in termini di inizio per costruire la trama, i personaggi, i colpi di scena e cose del genere. E anche una volta che ho iniziato a scrivere ho iniziato a parlare con ex carcerati e veri autisti in fuga, persone dell'FBI e cose del genere e questo mi affascina sempre. Era anche qualcosa (interessante) perché è un film americano e un film poliziesco. Ho incontrato questo ragazzo che è fantastico, un ex detenuto che ora è uno scrittore chiamato Joe Loya che ha scritto un libro intitolato "L'uomo che è diventato troppo grande per la sua cella di prigione", e l'ho trovato tramite un ricercatore e siamo diventati amichevoli.Quindi, quando scrivevo delle pagine, a volte gliele inviavo e gli dicevo: "Sembra vero?" Sono veramente consapevole di essere inglese e di classe media e di scrivere un film poliziesco americano, quindi potrei anche ottenere l'ok da qualcuno che è stato dentro per dieci anni.
Abbiamo sentito questo film rispetto a un musical, mi chiedevo se potessi parlare un po 'di come si relaziona a quel genere insieme al tempismo della coreografia alla colonna sonora - la musica che Baby ascolta durante la storia.
Edgar Wright: Voglio dire, lo è e non lo è. Non è nel senso che non è come Mamma Mia, non so perché è stata la prima cosa che mi è venuta in mente, ma c'è molta musica in termini di carattere di Ansel (Elgort) sta riproducendo musica per tutto il tempo. Quindi non è come un film in cui qualcuno canta ad alta voce, ma prende cose che sono nei film di Scorsese o Tarantino o Soderbergh e in quei film hai il tipo di colonna sonora del jukebox e l'idea con questo è che il personaggio principale sta effettivamente suonando quelle canzoni. Quindi le canzoni sono sempre di provenienza, o sono nelle sue orecchie o suonano in una tavola calda o suonano su uno stereo, quindi c'è sempre nelle scene. Quindi questa è davvero la premessa.
È un suono da parete a parete?
Edgar Wright: C'è MOLTA musica in esso, sì … è un sacco di lavoro. Abbiamo una persona eccezionale che ci lavora da molto tempo, e in realtà abbiamo avuto il tempo di farlo. Stavamo per girare prima e poi abbiamo ritardato per un paio di motivi e questo ci ha dato il tempo di cancellare tutta la musica. Quindi la cosa insolita è stata che abbiamo cancellato tutta la musica prima di iniziare le riprese, in modo da poterla suonare sul set sapendo che quella è la traccia che useremo.
Vedere Mad Max: Fury Road l'anno scorso ti ha fatto riflettere sul fatto di realizzarlo o ti ha incendiato il desiderio di farlo di più?
Edgar Wright: No, voglio dire, è un lavoro straordinario, e penso che ogni regista che ha visto quel film abbia detto "Oh mio Dio, che capolavoro". Ho conosciuto George (Miller) attraverso quello perché in realtà non l'avevo mai incontrato e poi il mio sound designer stava lavorando a Fury Road, quindi ho avuto modo di incontrare George appena prima che uscisse e ho fatto una domanda e risposta con lui e ho l'ho visto un sacco di volte da allora. Penso di aver visto il film quattro volte prima che uscisse e ho anche pagato per vederlo il fine settimana di apertura perché volevo supportarlo. Ma non lo so, quel film è incredibile, soprattutto per un regista arrivare a 71 anni e semplicemente pulire il pavimento con tutti dopo non aver fatto un film live action per 19 anni è davvero incredibile.
Ci sono poi influenze specifiche per Baby Driver?
Edgar Wright: Penso alle cose di quando ero piccolo. Ovviamente i film di Scorsese o Tarantino, ma una grande influenza su di me sono i film di Walter Hill. I primi film di Walter Hill come The Driver e The Warriors, adoro quei film e mi piaceva il suo stile. Walter è qualcun altro che ho avuto modo di conoscere facendo domande e risposte, quindi l'ho allontanato completamente, ho detto 'Sai che ti sto totalmente derubando, giusto? Lo chiameremo un grande tributo a te. ' Quindi penso che molti di quei film avrebbero avuto una grande influenza, The Driver. Che se non l'hai mai visto è davvero fantastico.
All'inizio della produzione hai pubblicato una foto di David Bowie e abbiamo sentito che ti piace molto la sua musica e lui ha avuto una grande influenza su di te, mi chiedevo se avesse avuto qualche impatto sulla storia.
Edgar Wright: Beh, non so se lo sai, ma è morto all'inizio di quest'anno (Ride). No, è uno dei miei artisti preferiti e io sono solo un grande fan di Bowie ed è stato molto triste vederlo andarsene. Ma era anche una buona scusa per riconnettersi con tutte le sue canzoni. Non c'è nessuna canzone di David Bowie in questo film.
Dato che la musica è una parte così importante del film, e stai girando ad Atlanta ed è ambientato ad Atlanta, hai della musica di Atlanta? Mastodonte o musica trap o qualcosa del genere?
Edgar Wright: C'era una traccia, l'unica traccia che non sono riuscito a cancellare era una traccia di Atlanta. Ho provato a trovare qualcos'altro ma voglio trovare qualcosa che sia come un suono di Atlanta. La traccia che volevo usare non aveva cancellato uno dei loro campioni. Vedremo, ci sarà qualcosa.
Cosa c'era in Ansel che ti ha fatto desiderare che fosse il ruolo principale?
Edgar Wright: Mi piace che sia molto musicale. Suona strumenti, sa ballare. È anche un DJ, scrive musica, quindi questo aspetto … È anche molto giovane, quindi si qualifica come un bambino. C'è anche l'idea che uno come lui, Ansel, abbia appena compiuto 22 anni, ma averlo nella stessa cornice con Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey e Jon Bernthal, è fantastico. Vuoi sentire come se il personaggio fosse molto giovane, è il punto del film.
Il titolo condivide anche un titolo con una canzone di Simon and Garfunkel, questo ci dà un'idea da dove proviene? C'è una connessione lì?
Edgar Wright: No, mi piace molto quella canzone. Non è ispirato dal punto di vista dei testi di quella canzone che non hanno niente a che fare con il film, ma quella canzone e quell'album che amavo molto da bambino.
Quando è stata presa la decisione di ambientare il film ad Atlanta e in che modo ciò ha contribuito allo sviluppo del film?
Edgar Wright: In realtà è stato bello, perché come probabilmente saprai molti film vengono girati qui, ma non molti sono ambientati qui. Penso che una delle frustrazioni con questo, diventa se stai girando da qualche parte e non è lì, diventa un sacco di lavoro extra. Quindi, non appena abbiamo saputo che era una possibilità e sono arrivato a pensarci bene, ho deciso di riscriverlo per Atlanta e sono stato immediatamente coinvolto nel farlo qui. Ci sono anche elementi della storia che hanno molto senso qui in termini di scena musicale e amore per le auto. Non ho mai visto una città con più muscle car in vita mia … e il crimine. Quindi in realtà ha funzionato abbastanza bene. Penso che il problema sia ogni volta che sono stato qui prima, e sono stato qui solo durante i tour stampa perché Shaun of the Dead è stata la prima volta che sono venuto ad Atlanta,quindi penso che le ultime due volte che ci sono stato ho pensato di non andare nei luoghi turistici, ma di cercare di vedere il resto della città e i posti che di solito non vai.
Hai un gruppo eclettico qui con Jon Bernthal, Jon Hamm e Jamie Foxx, hai gente dappertutto. Come hai scelto queste persone tra i milioni che avresti potuto scegliere?
Edgar Wright: Penso che fossero le persone giuste per il lavoro con ogni ruolo, erano le persone a cui andavamo. Ho letto la sceneggiatura nel 2012 e penso che Jon Hamm sia stato l'unico attore in quella lettura che interpreta lo stesso personaggio che è nel film.
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Un talentuoso, giovane pilota di fuga (Ansel Elgort) fa affidamento sul ritmo della sua colonna sonora personale per essere il migliore del gioco. Quando incontra la ragazza dei suoi sogni (Lily James), Baby vede la possibilità di abbandonare la sua vita criminale e fare una fuga pulita. Ma dopo essere stato costretto a lavorare per un boss del crimine (Kevin Spacey), deve affrontare la musica quando una rapina condannata minaccia la sua vita, l'amore e la libertà.