(Questa è una recensione di The Leftovers stagione 2, episodio 9. Ci saranno SPOILER.)
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È interessante il modo in cui The Leftovers lavora per smentire la propria versione della realtà accresciuta costruendo un avvincente strato di dubbio nel penultimo episodio Meg-centrico della stagione, "Ten Thirteen". È anche impressionante il modo in cui questo viene ottenuto utilizzando ancora una volta lo stesso dispositivo di narrazione che è stata una tale benedizione per la serie e ha contribuito a posizionare lo spettacolo un tempo divisivo di Damon Lindelof sul dolore e lo sconforto in uno dei migliori spettacoli in televisione al momento.
Potrebbe sembrare che seguire il viaggio trippy e onirico della scorsa settimana negli inferi con un'offerta più o meno diretta incentrata su Meg sarebbe un errore. Dopotutto, questo è un personaggio che nella migliore delle ipotesi ha ricoperto un ruolo supplementare nella serie per tutta la stagione 1, ed è apparso solo una volta in questa stagione, in una scena sconcertante che raffigura un assalto a Tom di natura sessuale e fisicamente violenta. Eppure, semplicemente cambiando la prospettiva dalla resurrezione di Kevin Garvey alla poco vista Meg, The Leftovers fa una pausa, prende un respiro profondo e costruisce con successo un senso di tensione sorprendentemente forte, mentre gira l'angolo nel finale di stagione.
L'atto di fermarsi per un momento ed entrare in una storia divagante sull'esistenza di Meg prima e dopo la partenza fa molto di più che dare alla stagione la possibilità di fermare lo slancio in avanti della narrazione e raccogliere alcuni fili che sono stati penzoloni dalla premiere della stagione. È anche un'opportunità per la serie di riscrivere il personaggio senza fare una revisione completa. Il vantaggio qui di essere gli spettatori non sanno molto di Meg o della sua storia, quindi quando l'episodio cade in una serie passata di eventi che sembrano opportunamente realizzati per lo scopo dell'episodio non è del tutto assurdo, né dovrebbe essere necessariamente accolto pessimisticamente.
La caduta iniziale nella vita prima della partenza di Meg in realtà fa molto per definire quello che altrimenti sarebbe un personaggio terziario, specialmente perché diventa il catalizzatore degli eventi che portano al finale di stagione. L'episodio colpisce Meg a pranzo con sua madre, ma sicuramente enfatizzerà i suoi viaggi in bagno per fare coca cola, presumibilmente per aiutarla a superare le conversazioni passive aggressive su soldi e matrimonio che sono così spesso foraggio per questi tipi di scambi apparentemente pedonali. Questo è il genere di cose che potrebbero sembrare un po 'di ingegneria, poiché l'uso occasionale di droghe di Meg in pubblico - per aiutare con qualcosa di banale come un pasto con sua madre - la definisce in un modo che non è necessariamente contrario a ciò che il il pubblico lo sa già,ma è una rivelazione precisa che certamente fa sembrare le sue azioni sovversive all'interno del Guilty Remnant e il modo violento in cui ha incontrato Tom.
È un modo intelligente per creare una nuova narrativa intorno a Meg, rafforzata dalla morte di sua madre lo stesso pomeriggio, il giorno prima della partenza improvvisa - 10/13, o "Dieci tredici", se preferisci. Poiché The Leftovers è incline a fare - ed è apparentemente a suo agio, dal momento che ha preso e atterrato grandi oscillazioni per tutta la stagione - l'episodio segue il pranzo alimentato da cocaina di Meg con sua madre e la successiva morte della donna, con un viaggio a Jarden. Il viaggio ha luogo prima che Meg si unisse ai ranghi del Guilty Remnant, il che significa che per tutta la prima stagione c'era un personaggio che aveva già messo piede nell'ambientazione della seconda stagione del Miracle National Park e lo considerava falso. Non ha davvero alcuna conseguenza in un modo o nell'altro che non l'abbia mai menzionato - forse è un bene che fosse nel GR,poi, e il suo dialogo è stato limitato - poiché la vera importanza del viaggio di Meg risiede nel modo in cui influenza le sue azioni in questo episodio specifico. Tuttavia, è interessante pensare che se Jarden era una tale spina nel fianco, perché non è stato sollevato prima d'ora? Questi sono i rischi che si corrono quando lo sfondo di un personaggio stabilito in precedenza o un evento passato è progettato per migliorare gli sviluppi più recenti.
Indipendentemente da come si sentono determinati aspetti della storia di Meg, il modo in cui l'episodio si riunisce pone un interessante finale di stagione che potrebbe vedere i Garvey riuniti a Jarden in circostanze non così eccezionali. Tom è stato un pezzo mancante del puzzle quanto Meg - e in una certa misura Laurie - in questa stagione. La differenza è che sia Chris Zylka che Amy Brenneman hanno avuto ruoli più importanti nella stagione 1, quindi i loro personaggi - nonostante la performance per lo più silenziosa di Laurie - sono più consolidati e quindi offrono una notevole quantità di consistenza al procedimento. La separazione di Tom da sua madre viene spiegata rapidamente e la sua avversione per la fallace narrativa di abbracci che hanno creato per "aiutare" gli altri traccia un parallelo con Meg 's disgusto per Jarden e desiderio di porre fine alle presunte false promesse del Miracle National Park.
Tutto ciò porta l'episodio al punto di partenza dell'idea che lo spettacolo stia seguendo il presunto miracolo della resurrezione di Kevin con un episodio che dimostra la volontà della serie di abbracciare lo scetticismo e forse persino il cinismo con la rivelazione di Evie e delle altre ragazze scomparse a l'inizio della stagione. Trovare Evie in combutta con Meg è l'equivalente nucleare del dispositivo incendiario minore che sta scoprendo che Meg una volta aveva un'abitudine occasionale alla cocaina. Tuttavia, entrambe le rivelazioni ti fanno dire "Oh, non sei affatto la persona che pensavo fossi", il che rende una serie intrigante di circostanze ancora da scoprire quando la stagione 2 si concluderà la prossima settimana.
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The Leftovers terminerà la stagione 2 domenica prossima con "I Live Here Now" alle 21:00 su HBO.
Foto: Felicia Graham e Van Redin / HBO