(Questa è una recensione della terza stagione di The Americans, episodio 3. Ci saranno SPOILER.)
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Mentre The Americans si spinge ulteriormente nella stagione 3, una cosa è diventata chiara: lo spettacolo ha scoperto un lato di se stesso in grado di offrire momenti di raffreddamento dell'acqua veri e distintivi che sorprendono, scioccano e forse inducono un rabbrividire o due. La scorsa settimana, è stata l'emozionante intensità di Philip ed Elizabeth a trovare un modo per sbarazzarsi del cadavere di Annelise. Questa settimana, a Philip viene chiesto di mettere alla prova le sue abilità sui vivi, poiché le lesioni subite da Elizabeth nella premiere della stagione hanno raggiunto il punto che è necessaria un po 'di odontoiatria fai da te.
Il momento è snervante; il suo ritmo agonizzante e la sua franchezza visiva sono sufficienti per indurre lo spettatore a indietreggiare e affrettarsi a cancellare il prossimo appuntamento dal dentista. Ma è anche un altro sguardo agli strani luoghi e momenti in cui l'intimità esplode nella casa dei Jennings. Dopo che Philip non è stato in grado di estrarre il dente incriminato al primo tentativo, appoggia delicatamente Elizabeth sulla sedia del loro dentista improvvisato, mentre lei si mantiene stabile ponendo entrambe le mani sul suo petto. La scena potrebbe essersi soffermata sulle pinze che staccano il dente frantumato, ma invece, il regista Thomas Schlamme spinge la scena ancora più vicino, guardando negli occhi di Philip ed Elizabeth, mentre si muove in un ritmo di occhi, lacrime e sangue. La combinazione e la connotazione di tutti e tre si legge come un perfetto incapsulamento della serie fino a questo punto.
Se lavori a ritroso da lì, "Open House" offre una bellissima composizione dopo l'altra. In particolare, i momenti che precedono la rimozione dei denti e la sequenza di inseguimento furtivo altamente organizzato e pieno di tensione che mette Elizabeth a un soffio dall'apprensione per la seconda volta in questa stagione.
L'inseguimento si allinea con l'addestramento di consapevolezza che Hans (Peter Mark) ha intrapreso, mentre Elizabeth mette a frutto le abilità che sta impartendo, individuando una coda e deducendo rapidamente che lei e Philip sono stati seguiti. Un rapido salto dall'auto e una richiesta di aiuto più tardi, mentre Elizabeth riceve i pacchi attraverso il finestrino del passeggero, mentre l'agente Aderholt (Brandon J. Dirden) implora Gaad di ignorare gli ordini della CIA e di emettere un posto di blocco.
L'azione è così accattivante e ha così tanti diversi elementi pieni di tensione intrecciati in tutto che può essere facile non vedere quanto bene la storia sia raccontata da una prospettiva visiva. L'ansia di Elizabeth che viene seguita peggiora costantemente quando i suoi inseguitori si avvicinano. La scena si svolge come se fosse intrappolata all'interno dell'auto, anche se si sta muovendo e lei ne ha ancora il controllo. C'è un senso di reclusione che aumenta mentre Elizabeth si fa strada nel traffico più pesante, dove la travolgente claustrofobia diventa anche il mezzo per la sua fuga.
Ma Schlamme e il suo direttore della fotografia trasmettono il mutevole equilibrio del potere attraverso una ripresa brillante in cui l'inseguitore di Elizabeth rimane beatamente inconsapevole di essere inseguito. Mentre aspetta al semaforo rosso, Elizabeth guarda nel suo retrovisore. L'inquadratura si interrompe per mostrare l'agente della CIA in attesa al semaforo successivo, ma un focus sulla cremagliera sposta l'attenzione dall'agente all'individuo senza nome e senza volto nell'auto dietro di lui. La forza di quel colpo viene quindi approfondita, poiché il suono dell'interferenza arriva letteralmente dalle radio degli agenti, interrompendo il loro squittio intermittente per rivelare quanto sia stata completamente alterata la dinamica di potere della situazione.
Da un punto di vista più figurativo, i cambiamenti di messa a fuoco, la profondità di campo e il senso pervasivo di claustrofobia suggeriscono le distanze relativamente minime tra l'inseguitore e coloro che vengono inseguiti. Il senso di distanza ravvicinata si rifà all'incontro di Gaad con Elizabeth nella premiere della stagione, ma aumenta anche l'intensità dello scambio non verbale tra Philip ed Elizabeth mentre lui lotta per estrarle il dente. Il messaggio è chiaro: qualcuno sta sempre a guardare. Ci saranno dolore, lacrime e spargimento di sangue.
Naturalmente, l'estrazione del dente di Elizabeth è preceduta dalla scomoda discussione di Philip con Paige, dove, per la seconda volta in questa stagione, commenta le ore dispari che i suoi genitori tengono, anche se in modo meno diretto che chiedere a sua madre se Philip avesse una relazione. Philip si scusa per essere stato via così tanto, solo per far rispondere Paige: "Ci sono abituato". Lo scambio laconico tra figlia e padre è un altro esempio di una dinamica di potere mutevole che crea ancora un'altra divisione all'interno della famiglia Jennings. Questa volta con Henry (sentiamolo per lo scatto di crescita di Keidrich Sellati e la voce spezzata) che viene ammonito per aver tenuto una foto lacera di Sandra Beeman in bikini dalla sorella maggiore, che sta facendo il bucato - apparentemente assumendo il ruolo di genitore in assenza di Filippo ed Elisabetta.
Le osservazioni di Paige indicano la divisione che vede tra genitore e figlio, soprattutto come, a casa sua, sembra che i genitori si guardino l'un l'altro molto più di quanto non facciano i loro figli, che sono spesso lasciati a se stessi e a procurarsi foto di Sandra Beeman, a quanto pare. Paige non ha torto, necessariamente; sembra che i suoi genitori se ne siano andati per una quantità ridicola di tempo. Ma quello che sta facendo la stagione è bilanciare la trascuratezza dei genitori di Philip ed Elizabeth con la decisione atroce ed emotiva che devono affrontare per quanto riguarda il futuro di Paige.
La divisione tra genitore e figlio è resa chiara dalla scelta che incombe sulle loro teste e dal modo in cui Gabriel si è incuneato tra Filippo ed Elisabetta, esacerbando la discordia facendo appello a un'ideologia piuttosto che a un'altra. Se c'è speranza, viene dalla comprensione più profonda tra i due, riassunta nella scena dell'estrazione dei denti, ma sottolineata in modo molto più ricco in uno scatto straordinario in cui Philip abbraccia Elizabeth dopo la sua notte straziante sfuggendo alla CIA.
È buio; la scena è illuminata principalmente dal televisore sullo sfondo, che trasforma Philip ed Elizabeth in forme scure che si muovono l'una verso l'altra. Quando le due sagome diventano una, l'inno nazionale suona mentre una bandiera americana sventola sullo schermo. C'è una breve sensazione di unione tra marito e moglie che è minata dall'esempio palese delle forze contro cui hanno a che fare. Inoltre, l'estrazione del dente è in sospeso. La stazione potrebbe firmare per la notte, ma per i Jennings il lavoro non è mai finito.
Gli americani continuano mercoledì prossimo con "Dimebag" alle 22:00 su FX.
Foto: Craig Blankenhorn / FX