Ci sono certamente modi peggiori per trascorrere due ore a teatro che guardare De Niro interpretare un vecchio mafioso in una commedia d'azione autoriflessiva.
La famiglia ruota attorno ai Manzoni, una famigerata famiglia mafiosa che si è nascosta in Francia e dintorni da quando il patriarca Giovanni (Robert De Niro) ha denunciato i suoi compagni mafiosi ai federali. Giovanni e sua moglie Maggie (Michelle Pfeiffer), la figlia Belle (Dianna Agron) e il figlio Warren (John D'Leo) sono stati una spina nel fianco dell'agente del Witness Protection Program Robert Stansfield (Tommy Lee Jones) negli ultimi dieci anni, dal momento che il loro comportamento psicotico abituale soffoca costantemente l'operazione segreta del governo degli Stati Uniti.
Giovanni, che ora si spaccia per americano Fred Blake, si trasferisce con la sua famiglia nella sonnolenta cittadina della Normandia, dove all'inizio sembra che i (ex?) Criminali saranno in grado di stabilirsi tranquillamente e mantenere un profilo basso. Tuttavia, come si suol dire, le vecchie abitudini sono dure a morire e ben presto tutti i Manzoni iniziano a mettersi nei guai, del tipo che, prima o poi, è destinato a guadagnare attenzioni indesiderate dai sicari che cercano di raccogliere la taglia sulla testa di Giovanni.
Il regista Luc Besson - regista di La Femme Nikita e Léon: The Professional e co-sceneggiatore / produttore dei film Transporter e Taken - è ben consolidato per il modo in cui celebra, ma commenta anche i tropi del genere criminale / d'azione americani nelle sue sceneggiature - e The Family mantiene quella tradizione. Besson ha diretto questo progetto oltre a co-scrivere la sceneggiatura adattata (attingendo dal romanzo di Tonino Benacquista, Malavita), quindi il prodotto finale del film offre una miscela più uniforme di satira oscura, commenti sociali, umorismo insolito, sostanza morale ed estetica stravagante. rispetto ad altri film usciti sotto lo stendardo EuroCorp di Besson negli ultimi dieci anni.
In superficie, lo slogan del romanzo originale di Benacquista - "Imagine The Sopranos trapiantato nella campagna francese" - sembra essere applicabile a The Family, eppure l'approccio di Besson si rifà alla New Wave francese, nel modo in cui il suo film riprende e decostruisce la premessa "Mobsters in suburbia" spostando l'azione nelle campagne europee. The Family non è il lavoro più forte di Besson, ma lui e il co-sceneggiatore Michael Caleo - che sa una cosa o due sul riesame del mito antieroe gangster dopo aver lavorato come story editor in The Sopranos - riescono a realizzare un film divertente da guardare eppure ha qualcosa da dire sul modo in cui Hollywood rende glamour lo stile di vita dei mafiosi.
I primi due atti nella sceneggiatura di Besson e Caleo ruotano attorno alle gesta quotidiane del clan Manzoni, prima che la narrazione prenda velocità e le cose arrivino a una svolta nel terzo atto. Dal punto di vista della trama, il film è molto interessante quando esamina questioni come l'ossessione degli europei per la cultura pop americana (un altro richiamo alla New Wave francese), oltre a usare l'umorismo oscuro per esplorare come potrebbe davvero agire una famiglia mafiosa purosangue. Tuttavia, sebbene il terzo atto sia solido, non è così acuto o pungente come aveva il potenziale per essere nel modo in cui commenta i tropi dei film di gangster (a cominciare da un'enorme coincidenza della trama che non è così consapevole di sé come potrebbe " sono stato).
In una nota correlata, c'è anche una buona quantità di materiale autoriflessivo nel film, che si tratti del casting del re del genere mafioso De Niro e Pfeiffer - che ha interpretato una moglie gangster in Married to the Mob e / o Scarface - o il modo in cui che gli elementi del cinema di Martin Scorsese (un produttore esecutivo di The Family) siano citati usando un modo ironico, ma spesso a martello. Le migliori meta-battute sono anche le più sottili, ma anche le urla sul naso sono perdonabili, in parte perché il modo in cui vengono gestite spesso fa sentire The Family più simile a una critica furba che a una lettera d'amore a Scorsese (e il coinvolgimento di quest'ultimo con questo film suggerisce che potrebbe anche essere d'accordo).
De Niro e Pfeiffer sono, allo stesso modo, buoni sport quando si tratta di come riff sui loro retaggi cinematografici in The Family, mentre allo stesso tempo arricchiscono i propri personaggi in modo che si sentano abbastanza tridimensionali (nel contesto del film universo). Allo stesso modo, Agron sembra spesso divertirsi di più, mentre riffa sulla sua normale immagine da adolescente americana di Glee e film come I Am Number Four; questo è vero in misura minore con D'Leo, che interpreta il figlio brillante ma delinquente nella storia.
Jones interpreta il suo solito ruolo di burbero senza fronzoli qui, ma almeno sembra essere a suo agio nel far parte di questo film (a differenza di alcune delle sue recenti apparizioni di successo). Nel frattempo, il cast di supporto include Jimmy Palumbo (Man on a Ledge), Domenick Lombardozzi (The Wire), Stan Carp (Magic City) e Vincent Pastore (The Sopranos) - tutti i quali hanno un momento o due per brillare mentre suonano variazioni su i loro personaggi poliziotti / criminali ben indossati, in linea con la meta natura di The Family.
The Family non rappresenta Besson al meglio, ma qui il regista dimostra ancora una volta di essere un narratore che sa come produrre un cinema pop-art europeo che è molto più delizioso (e, per molti versi, più intelligente) di te potrebbe aspettarsi, in base alla descrizione in stile sitcom del film. Ci sono certamente modi peggiori per trascorrere due ore a teatro che guardare De Niro interpretare un vecchio mafioso in un'azione / commedia autoriflessiva (enfasi sulla commedia) realizzata da un eccentrico autore francese.
(sondaggio)
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The Family ora sta suonando nelle sale americane. Dura 110 minuti ed è classificato come R per violenza, linguaggio e sessualità breve.
La nostra valutazione:
3.5out of 5 (Ottimo)