(Questa è una recensione della stagione 3 di Arrow, episodio 3. Ci saranno SPOILER.)
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Se Arrow della scorsa settimana è stato facile sull'azione, per focalizzare meglio la storia sull'impatto emotivo della morte di Sara, allora 'Corto Maltese' praticamente infila l'Arrow in un armadietto dell'autobus mentre esce dalla città. E i risultati tendono a dimostrare la continua maturazione della serie.
Come per la seconda stagione, Arrow ha dimostrato di poter allontanarsi da una formula comoda e raccontare una storia entro i parametri di quel cambiamento. In questa stagione, i creatori hanno già discusso a lungo sul fatto che il tema principale sarebbe stato quello dell'identità, principalmente quella dell'abilità o incapacità di Oliver di bilanciare l'essere Arrow con il mantenimento di una presenza come Oliver Queen. E sulla scia dello smantellamento della vita di Ollie da parte di Slade, l'estensione senza cappuccio del personaggio potrebbe rivelarsi la più interessante.
Ciò che sorprende, quindi, è come, in tre episodi, gli sceneggiatori siano riusciti a diffondere quel tema attraverso (ciò che resta del) cast di supporto, per esaminare come la vita in un mondo pieno di Frecce sia cambiata o sia in procinto di cambiando chi sono e come pensano a se stessi.
A tutti gli effetti, "Corto Maltese" è un episodio abbastanza semplice. In effetti, ricorda "Keep Your Enemies Closer" della scorsa stagione, in quanto il Team Arrow diventa internazionale. Questa volta, tuttavia, sebbene Diggle stia ancora una volta tirando fuori il suo passaporto per fare una commissione per ARGUS, l'obiettivo principale è riunire Oliver con Thea, che ha passato del tempo con Malcolm Merlyn imparando che "Il dolore è inevitabile. La sofferenza è facoltativa".
L'addestramento di Thea Queen non la trasforma solo in qualcuno che può gestire se stessa in una rissa di strada. Se qualcuno le versa una bevanda calda sulla mano (certo, quel caffè era caldo, ma era caldo di McDonald's?), Riporta una ruga familiare nel personaggio e la approfondisce in un modo inaspettato che è ancora in linea con ciò che il serie sta cercando di fare a livello tematico. Questo non vuol dire trasformare Thea in qualcuno che non ha paura di andare in punta di piedi con Malcolm Merlyn (anche se sa che lui le sta andando piano perché, sai, essere suo padre) è particolarmente profondo, ma dà il personaggio qualcosa su cui concentrarsi che trasforma la sua sofferenza in azione, piuttosto che una rappresentazione pigra del suo crogiolarsi in essa.
Mentre la vecchia Thea potrebbe essersi rivolta alla droga o all'alcol per far fronte a quello che ha passato (come conoscere la predisposizione della sua famiglia a mantenere i segreti), il desiderio della nuova Thea di resistere al dolore di tali tradimenti si legge come una progressione organica e guadagnata di il suo sviluppo. E l'episodio gestisce quella transizione in modi sottili che si bilanciano bene con le sue abilità di combattimento con la spada; principalmente, dimostrando l'accettazione da parte di Thea di Oliver che la rintraccia e la sua disponibilità ad avere una conversazione reale con lui.
Sebbene Ollie non riveli nulla che possa avere un impatto drammatico sulla loro relazione - non sta portando sua sorella al poligono di tiro con l'arco o altro - riesce a colpire un accordo emotivo con la sua confessione sulla volontà di Robert Queen di sacrificarsi per il suo bene. bambini. Per quanto riguarda le ragioni creative per Thea per tornare a Starling City, è una specie di scritta nel DNA dello spettacolo. Riesce anche a essere convincente senza fare affidamento sull'azione o sull'istrionismo, e l'interazione tra Amell e Holland dimostra la crescita della serie e la sua volontà di perseguire una trama più tematicamente matura che è accentuata da momenti d'azione.
Per la maggior parte, l'idea di prendere la sofferenza di un personaggio e trasformarla in azione è stata anche l'arco di Laurel in questi tre episodi. In un certo senso, ha senso per Arrow fare un twofer con Thea e Laurel, considerando che le storie dei personaggi sullo schermo hanno seguito una traccia simile di passaggio alla droga o all'alcol in un momento di crisi. In un certo senso, quel nadir narcotico o pieno di alcol non è troppo dissimile da dove Oliver ha iniziato - nei flashback comunque. Entrambi (o tutti e tre) i personaggi stanno essenzialmente scambiando una forma di dipendenza con un'altra, ma dato il recente attacco di Laurel con l'abuso di alcol e il suo tempo trascorso in incontri AA con suo padre, il concetto è molto più risonante perché è ancora così fresco.
Come Oliver (e in una certa misura Roy e Diggle), Thea e Laurel stanno cercando di trovare il modo per incanalare la loro rabbia in azione. Mentre Arrow corre il rischio di creare troppi personaggi che corrono in giro con motivazioni troppo simili, per ora è una strada intrigante da esplorare - e non solo perché introduce Ted Grant (JR Ramirez) come la persona che probabilmente trasformerà le emozioni di Laurel in un'arma., dopo che Oliver si rifiuta.
Sebbene il materiale di ARGUS fosse in gran parte irrilevante - servendo principalmente a riempire il quoziente d'azione per l'episodio - e lo sviluppo di Roy si è bloccato in modalità assistente superficiale per il momento, far uscire (la maggior parte del) Team Arrow da Starling City ha funzionato per scrollarsi di dosso l'ultimo dei le ragnatele interrotte, rimetti Thea nella mischia e fai il logico passo successivo in avanti sulla scia della morte di Sara. La presenza di Nyssa al Ghul alla fine dà molto carburante per la stagione per andare avanti e gettare una rete più ampia nell'esplorazione delle ramificazioni della morte di Sara.
Arrow continua mercoledì prossimo con "The Magician" alle 20:00 su The CW. Guarda un'anteprima di seguito: