Lee Unkrich è un membro di lunga data del team creativo della Pixar, avendo inizialmente iniziato lì come montatore di film. È passato al co-regista di Toy Story 2 prima di passare a co-regista per Monsters Inc. e Alla ricerca di Nemo. Unkrich ha fatto il suo debutto alla regia da solista in Toy Story 3 ed è tornato come regista di Coco della Disney Pixar con il co-regista Adrian Molina. Adrian Molina ha iniziato alla Pixar lavorando come animatore 2-D su Ratatouille. In seguito è passato all'artista di storyboard in Monsters University e Toy Story 3. Ha poi continuato a scrivere per The Good Dinosaur prima di iniziare il suo primo lavoro come sceneggiatore in Coco della Disney Pixar. Si è poi trasferito a diventare un co-regista per il film. Entrambi hanno collaborato per dare vita a Coco di Disney Pixar, che debutterà nelle sale il 22 novembre 2017.
Screen Rant ha avuto la possibilità di chiacchierare con il regista Lee Unkrich e il co-regista Adrian Molina il giorno della stampa, durante il quale abbiamo discusso di cosa significhi avere la cultura messicana rappresentata in un film Disney-Pixar, di quanto delle loro esperienze familiari abbiano contribuito a influenzare il film e quali tradizioni del Dia de los Muertos erano più entusiasti di portare in vita sullo schermo.
SR: Ragazzi, mi avete fatto piangere in un film, ancora una volta, un'altra cosa Pixar-Disney. Succede sempre. È un film fantastico però.
Adrian Molina: Grazie.
SR: Quanto significa per te avere la cultura messicana rappresentata in un film Disney-Pixar?
Adrian Molina: Penso che sia meraviglioso, e sai, quando abbiamo deciso di raccontare storie si tratta sempre di, sai, chi sono questi personaggi, cos'è questa famiglia? Ma, sai, tutte le nostre ricerche e tutti i nostri studi sul Dia de los Muertos e sui temi alla base dell'attuale tradizione, è diventato molto chiaro che questo è qualcosa che non sarà significativo solo per te, i messicani nella cultura messicana da cui proviene, ma questo è qualcosa che può davvero toccare il mondo perché provengono tutti da famiglie, e per avere questo esempio di un modo per annualizzare, commemorare e mantenere in vita le persone che ami. Penso che sia qualcosa di così bello e di cui essere orgoglioso, e che provenga da una cultura come il Messico.
SR: Parlando di famiglia, quanto hanno influenzato il film le tue esperienze familiari?
Lee Unkrich: Beh, probabilmente il tuo ha davvero influenzato il fatto di essere messicano-americano, ma dovresti parlarne. La mia famiglia, non sono latinoamericano ma vengo da una grande e rumorosa famiglia amorevole. Anche se la mia cultura è diversa da quella di Miguel, ho sicuramente visto molte cose in comune tra la mia famiglia e la sua.
Adrian Molina: Sono cresciuto in una famiglia multigenerazionale. I miei nonni si sono trasferiti dal Messico per venire a vivere con noi quando ero alle medie e alle superiori, e sai che parlavamo lingue diverse. Eravamo di generazioni diverse, ma c'era una chimica nel vivere in una famiglia con persone che sono i tuoi nonni, i tuoi genitori e bambini piccoli, dove impari com'è la vita in tutte queste fasi tutte in una volta. E per poter vedere Miguel e il disordine della sua famiglia, e come tutti trattano queste tradizioni in un modo diverso a seconda di dove si trovano nella vita. Ho pensato che fosse qualcosa di veramente bello poterlo rappresentare sullo schermo.
SR: È fantastico. Quando ero bambino andavo in Olvera street. Faccio gruppo qui a LA, e sono andato a Dios del los maurte. Ho capito bene?
Adrian Molina: Dia de los Muertos.
SR: Sì! Sono andato in quel periodo ed è bellissimo. Era una bellissima tradizione. Ora, quale parte della tradizione eri più entusiasta di portare nel film?
Lee Unkrich: Voglio dire, eravamo entusiasti di portare le cose che sapevamo in primo piano, c'era così tanta bella arte popolare e colori che circondavano Dia de los Muertos e volevamo portare tutto questo sullo schermo. Ero entusiasta dell'opportunità di dare vita agli scheletri e di tutte le opportunità di animazione che avremmo avuto con quello. Ma la cosa che penso di essere stato più entusiasta dell'inizio è stato apprendere tutte le cose che non sapevamo e tutte le cose che avremmo potuto fare una parte del film, e non è stato fino a quando siamo andati in Messico il i molti viaggi di ricerca che abbiamo fatto, che abbiamo iniziato a imparare così tante cose che abbiamo finito per incorporare nel film. Ed è stato bello poterlo fare e creare una storia completamente diversa da qualsiasi cosa potessimo 'ho appena sognato dalla nostra immaginazione senza essere andato a visitare il Messico.
SR: Interessante. Ora, c'è mai stato un momento nella tua vita in cui la tua famiglia potrebbe non essere stata di supporto a te o alla tua libertà artistica per dire, e come hai colto il tuo momento? Come hai dimostrato loro di cogliere il tuo momento?
Lee Unkrich: La mia famiglia è per lo più super solidale. Ricordo una volta, quando ero piccolo, che la Disney avrebbe creato un nuovo Mickey Mouse Club Show e volevo davvero fare un'audizione per parteciparvi. Lo volevo davvero così tanto e mia madre ha detto di no, non puoi volare in California.
SR: Quindi non hai visto il suo momento in quell'opportunità.
Lee Unkrich: Non l'ho fatto in quel momento. La volta in cui ho colto il mio momento, penso sia stata quando ho preso la grande decisione coraggiosa di lasciare la piccola città in cui sono cresciuto in Ohio e viaggiare a Los Angeles con il sogno di diventare un regista.
SR: Fantastico. E tu?
Adrian Molina: Sai, sono molto fortunato che i miei genitori siano sempre molto solidali. Mio padre mi portava in macchina per due ore e mezza a San Francisco il sabato per prendere lezioni di animazione e, quindi, penso che questo parli davvero di ciò che è possibile quando hai talento e hai una famiglia che ti sostiene. Miguel non all'inizio di questo film. Ma penso che sia una storia degna di raccontare di come concili queste due cose.
SR: Sai, una cosa che ho notato riguardo al grande lavoro della Disney in questo film … Disney-Pixar nel fare tutte queste uova di Pasqua. Una cosa che ho notato è il tema, sono i teschi. Ho cercato di tenere il passo con il conteggio della scuola, ma non credo di averlo fatto correttamente. Quanti teschi …?
Lee Unkrich: Non credo … non ne ho idea. Voglio dire, cerchiamo di incorporarli ovunque e ovunque nell'architettura e nei ciottoli delle strade. E a un certo punto ci siamo persino resi conto che le lampadine sembrano forme di teschi, anche queste lo abbracciano facendo il film e dato che ho in qualche modo supportato la sensazione di un teschio. Cerchiamo anche molte opportunità per trovare teschi accidentali in cui l'architettura si è allineata in un certo modo in modo che solo da quel punto di vista vedresti una specie di forma di teschio, ed è diventata una specie di tipo "Where's Waldo" di cosa ci siamo solo divertiti a nasconderli ovunque e ovunque.