I critici non sono stati gentili con Lo schiaccianoci della Disney e i quattro regni. Il film è (molto) vagamente basato sulla storia originale e sul balletto di Tchaikovsky, ma è molto più incentrato sulla storia piuttosto che sulla bellezza della danza. Questo, in sostanza, potrebbe essere una parte importante della rovina del film, dal momento che Lo Schiaccianoci funziona bene semplicemente perché la storia è raccontata attraverso la danza piuttosto che le parole.
In quasi tutte le recensioni, l'unica scena che riceve grandi elogi è la sequenza di ballo con protagonista la ballerina americana, Misty Copeland. Se solo la Disney avesse sfruttato di più i suoi talenti, avrebbero potuto creare qualcosa di molto più divertente. In effetti, la "House of Mouse" avrebbe dovuto essere audace e produrre un film basato sulla danza invece di uno in cui i personaggi fondamentalmente raccontavano al pubblico cosa stava succedendo mentre tutto si svolgeva sullo schermo.
Con un punteggio del 34% su Rotten Tomatoes al momento in cui scrivo, Lo schiaccianoci e i quattro regni è diventato il film Disney con le peggiori recensioni del 2018 - una vera impresa se si considera l'accoglienza molto tiepida che A Wrinkle in Time ha ricevuto. Abbiamo raccolto alcune delle recensioni più pungenti in circolazione.
CNN (Brian Lowry)
Lo Schiaccianoci sembra un progetto assemblato da un comitato, con quasi nessuna nota originale, sia nei ritmi della storia che nel design della produzione. Né c'è molto pericolo incorporato nell'azione, che è abbondante, anche se è difficile dire esattamente per quale fascia di età è destinato questo esercizio PG.
I giovani protagonisti - incluso l'affascinante Schiaccianoci (Jayden Fowora-Knight) che accompagna Clara nella sua ricerca - stanno bene, ma come disegnati, i loro personaggi occupano a malapena una dimensione. Tutto ciò che lascia, in realtà, sono quei ceppi familiari composti da Ciajkovskij, un simpatico topo e un sacco di domande su come versare quello che sembra un sacco di soldi in una base così fragile.
Rolling Stone (Peter Travers)
New York Post (Johnny Oleksinski)
Un po 'di confusione va bene se c'è uno scherzo qua e là, un po' di arguzia, un briciolo di divertimento. Ma i registi di strane coppie Lasse Hallström (Chocolat) e Joe Johnston (Jurassic Park III) sono determinati a mantenere il loro film cupo, triste e calmo. Ad esempio: il re dei topi viene trasformato da una bestia spaventosa in una massa disgustosa di migliaia di topi che si dimenano che ha ricordato il tempo in cui dozzine di topi hanno preso d'assalto la campana di taco del West Village nel 2007. Buon Natale.
Le prestazioni, in generale, vanno da cattive a insipide. Foy interpreta la presunta innocente Clara come se fosse una modella da passerella di nome Svetlana. Knightley parla con uno stridio odioso di elio. E Mirren è vestito da pirata del carnevale.
Mi puoi trovare al balletto.
The AV Club (Katie Rife)
Ogni aspetto del film sembra come se fosse stato determinato da un algoritmo, sottoposto a lavoro e testato sul mercato in uno stato di piacevole e fugace ottusità. Anche il suo impegno visibile nei confronti di casting diversificati e l'apparentemente seria difesa dell'istruzione STEM (o, almeno, una versione steampunk del XIX secolo della stessa) sembra una strategia di marketing esperta, un tentativo di attirare il maggior numero possibile di potenziali acquirenti di biglietti.
Entertainment Weekly (Darren Franich)
IndieWire (David Ehrlich)
Non è mai un buon segno quando la scena migliore in una rivisitazione ridicolmente costosa e di successo di Lo schiaccianoci è
la parte in cui il film si ferma per una semplice sequenza di danza, completa di pratici set (con ruote a vista!) e un cameo spettacolare della ballerina Misty Copeland. Eppure, qui abbiamo uno screensaver banale di un film che non riesce a offrire ai bambini personaggi interessanti di cui prendersi cura / in cui vedersi, una trama coerente da seguire, o anche la più debole traccia di umanità sotto i suoi 130 milioni di dollari di set splendidi e sgargianti effetti speciali. È un lavoro ingrato da sopportare ora, e con ogni probabilità lo sarà sempre.
The Hollywood Reporter (David Rooney)
Per dirla senza mezzi termini, la storia è un pasticcio contorto, che occasionalmente si avvicina a sviluppi interessanti ma quasi invariabilmente si avvia in una nuova direzione frenetica prima che un coinvolgimento duraturo possa prendere piede. I realizzatori sembrano consapevoli che questo è un problema, immergendo l'azione in un flusso quasi ininterrotto di musica lussureggiante che mescola Tchaikovsky con James Newton Howard. La sovrasaturazione è l'impostazione predefinita.
Lo Schiaccianoci e i Quattro Regni potrebbe attirare un pubblico di genitori con bambini piccoli che amano il balletto, ma data la mancanza di contenuti di danza, è probabile che rimarranno delusi. In effetti, è difficile vedere a quale tipo di demografico sarebbe adatto questo film. È anche significativa una netta mancanza di entusiasmo riguardo al suo rilascio, come se la Disney sapesse cosa avevano tra le mani e decidesse di rilasciarlo il più silenziosamente possibile. Un peccato, perché con un materiale così magico (e ben noto) e un cast stellare, Lo Schiaccianoci sarebbe potuto diventare un classico istantaneo.