Uno degli aspetti più interessanti di Sons of Anarchy è il modo in cui lo spettacolo giustappone le situazioni domestiche relativamente normali, quasi banali e gli ambienti dei suoi personaggi con gli aspetti spesso estremi e violentemente spericolati della loro vita quotidiana o "professionale" (se può essere chiamato così) senza richiamare esplicitamente l'attenzione sulla natura discordante di tutto ciò.
Da un lato, c'è un senso di stridente normalità nel modo in cui questi personaggi vivono - quando non stanno causando il tipo di caos normalmente riservato a un pomeriggio passato pigramente a giocare a Grand Theft Auto - questo è anche un aspetto interessante di ciò che fa lo spettacolo. meglio: fai sentire i suoi personaggi genuini, anche se le situazioni in cui abitualmente sono troppo familiari o addirittura stravaganti. Ciò che spicca è quanto sia normale la maggior parte delle loro case e quanto siano a proprio agio queste persone al loro interno, come se fossero del tutto inconsapevoli che qualsiasi cosa stiano facendo sia fuori dall'ordinario.
Guardando dentro le vite private di personaggi come Jax e Tara, è chiaro che queste non sono persone che cercano di essere alla moda o moderne o chic (o, al contrario, vivono la vida SAMCRO 24/7). Sono semplici nei loro gusti, anche nella media; a loro piace quello che gli piace e non si scusano altrimenti. Prendiamo ad esempio la casa che Clay e Gemma condividevano prima di separarsi, decorata nello stile di una casalinga del Midwest che ha appena scoperto le gioie dello shopping al Pier 1. Era tutto così mediocre ed espressivo nella sua mondanità che sembrava assolutamente convincente. Di conseguenza, le vite di questi personaggi, come le loro case, hanno iniziato a sentirsi vissute in modo impressionante e, come si è visto con la madame Colette Jane di Kim Dickens, piega il bucato, a volte lo è in modo deprimente.
Ma anche con quel poco che sappiamo della signora Jane e del suo bordello decisamente poco affascinante e protetto da Peter Weller, Dickens riesce a far sentire il suo personaggio immediatamente parte del mondo di Sons of Anarchy - e non solo attirando Jax nel suo letto. Lo stesso si può dire per la straordinaria performance di Donal Logue nei panni di Lee Toric emotivamente sfregiato e orrendamente imperfetto. In effetti, di tutti i problemi che la serie ha per quanto riguarda la sua striscia di Möbius infinitamente ricorsiva di una narrazione che non ha mai incontrato un vicolo cieco da cui non poteva uscire ex machina, l'unica cosa di cui è difficile lamentarsi è il il modo in cui i personaggi e le loro vite si sentono così realizzati e quanto bene gli attori li incarnino.
È una testimonianza del calibro di questi personaggi che "Straw" potrebbe utilizzare un evento divergente per indebolire più a fondo la barriera già sottile tra il mondo di SAMCRO e il resto di Charming. Inserendo un elemento che sembra potenzialmente molto più esplosivo (e forse sfruttatore) di qualsiasi elemento più saponoso che la serie ha approfondito in passato (pazzi rapitori irlandesi, chiunque?), La premiere della sesta stagione solleva la domanda: come funziona la violenza molto specifica eppure tangenzialmente correlata dell'episodio tocca le vite dei personaggi e dà significato alle loro azioni in termini di conseguenze?
Per la maggior parte, sembra che le attività di SAMCRO abbiano solo toccato il mondo più ampio di Charming e le aree circostanti in modo diretto. Ma ora, mentre la prima della stagione si conclude con una rappresentazione di un'orribile sparatoria scolastica (che senza dubbio genererà un notevole entusiasmo e interesse), l'implicazione sembra essere che la violenza perpetrata su base regolare da SAMCRO e dai suoi altri associati abbia portato, in un modo o nell'altro, a questo evento che si verifica. Dopotutto, il gruppo lavora da tempo nel settore del traffico d'armi. Oltre allo sgomento provocato da Jax e Tara, o Clay e Gemma, o anche Otto (se una cosa del genere fosse possibile), l'episodio mette in scena l'orrore su tutta Charming.
In sostanza, le conseguenze delle loro azioni sono state in gran parte limitate a essere rivisitate su se stesse e sulle persone con le quali si associano / combattono. Il danno collaterale è stato un aspetto toccato prima: è stato, in una certa misura, la ragione dell'aggressione di Damon Pope contro il club la scorsa stagione, ma non è mai sembrato che ci fosse un corollario tra la violenza dilagante dei Figli e il comunità in cui stanno cercando di preservare / governare.
Mentre la serie si sposta nel suo terzo e (secondo quanto riferito) atto finale, l'inizio della penultima stagione sembra pronto per esaminare gli effetti più duraturi e trasformativi di tutta la sua violenza, introducendo una dimostrazione più corrosiva e di vasta portata all'interno della struttura. della narrativa generale. È ben lungi dal chiedersi se i livelli di violenza - alcuni dei quali semplicemente si manifestano come violenza fine a se stessa - toccheranno le vite del personaggio in modi che potrebbero influenzare il casting della serie; questo evento lo trasforma in una valutazione più potente della vera eredità di SAMCRO e del persistente business del traffico d'armi che persino Jax ha portato avanti, anche se per ragioni che vanno oltre il semplice guadagno.
In che modo questo influisce sui personaggi che sembrano incapaci di conciliare il loro amore di commettere atti di ferocia con l'idea che siano apparentemente responsabili di imprimere su un'altra generazione l'idea che "potrebbe fare il diritto" e che la violenza è la soluzione a qualsiasi lite che altrimenti potrebbero trovarli in perdita? Può uno spettacolo che vende atrocità e atti di violenza come parti avvincenti della sua narrativa aggiungere seriamente qualcosa alla discussione sulla violenza nella cultura popolare senza sentirsi come se fosse semplicemente gratuito e sfruttatore?
In questo momento, le risposte non sono chiare, ma forse la cosa più importante è che, con la fine all'orizzonte, Sons of Anarchy ha effettivamente posto queste domande.
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Sons of Anarchy continuerà martedì prossimo con "One One Six" alle 22:00 su FX.
Foto: James Minchin e Prashant Gupta / FX