Questo fine settimana il pubblico di tutta l'America ha avuto l'opportunità di godersi lo stupido, intelligente e sensazionale Colossal e scoprire che c'è di più in questa commedia intelligente di Kaiju di quanto non sembri!
Fuori da SXSW, Screen Rant si è seduto con lo scrittore-regista di Colossal Nacho Vigalondo per una lunga conversazione su questo film, la sua carriera e la sua politica. Prima dell'uscita di Colossal, abbiamo condiviso il modo in cui il regista spagnolo del genere è passato dal thriller fantascientifico Timecrimes a lavorare con uno degli ingenui più stimati di Hollywood in un folle e brillante film di mostri, e abbiamo condiviso le sue ambizioni non così segrete di dirigere un sequel di Aliens. Ora, scaviamo in profondità nelle sorprese del secondo atto di questa stravagante commedia e le questioni femministe che Colossal alla fine affronta.
Maggiori spoiler su Colossal si trovano di seguito!
Il primo atto stabilisce Gloria come una alcolista egoista ignara del suo impatto negativo sugli altri. Ma, una volta che la distruzione del suo Kaiju devasta accidentalmente Seoul, Gloria ha un importante campanello d'allarme e giura di cambiare i suoi modi. Tuttavia, quando il suo compagno di bevute Oscar (Jason Sudeikis) scopre di poter manifestare un enorme mostro su Seoul (sotto forma di un robot gigantesco), sorge un antagonista, alimentato dal diritto e dalla mascolinità tossica. Qui, Colossal di Vigalondo getta in testa i tropi della commedia romantica del bravo ragazzo, dimostrando che un uomo essere amichevole con una donna a cui è interessato non significa che gli sia dovuto i suoi affetti.
Quando ho parlato con Vigalondo dopo la premiere SXSW di Colossal, mi è stato chiesto come il suo concetto di film di mostri sia diventato una piattaforma perfetta per discutere di questo ramo insisios del sessismo. "Ho avuto l'idea di un dispositivo stupido", ha detto del concetto Kaiju. "Amo i dispositivi stupidi che possono potenzialmente diventare qualcos'altro. E ne ho un sacco nascosti nella mia borsa. A volte ne prendo uno e cerco di trasformare l'idea in un film. In questo caso, ero davvero attratto da prova a fare un film di Kaiju senza bisogno di un budget da blockbuster. Potrei fare un film che gioca con l'idea di avere una premessa da blockbuster, ma non è un blockbuster, che non posso permettermi di fare. Quindi, questo era l'impulso iniziale: Facciamo un film Kaiju in cui parliamo di mancanza di empatia perché alcune persone si preoccupano di ciò che accade lontano da casa.Ad alcune persone non importa molto (del resto del mondo) ", ha continuato." Sono più concentrati sulle piccole tragedie quotidiane che li colpiscono. E tutto il resto? A loro non frega un cazzo. Quindi, volevo fare un film su questo."
"La cosa divertente è che originariamente ho scritto un altro trattamento con due ragazzi che litigavano", ha detto Vigalondo, spiegando che la prima bozza di Colossal vedeva due uomini che lottavano come grandi mostri per l'amore di una donna. "Perché come scrittore maschio, nato negli anni '70, ho la tendenza a scrivere film da un punto di vista maschile", ha spiegato. "E a volte ha senso. E altre volte - come qui - è diventato un po 'noioso." In sostanza, due ragazzi che litigavano per una ragazza era qualcosa che lui e gli spettatori avevano visto ancora e ancora. E quindi quel concetto non ha eccitato abbastanza Vigalondo per iniziare effettivamente quella sceneggiatura. "Stavo cercando di dare un po 'di energia a questa storia", ricorda Vigalondo. "Per trovare qualcosa che mi spingesse davvero alla scrittura, perché mi annoio facilmente.E voglio godermi il processo tanto quanto il risultato finale ".
"Non so come siamo arrivati all'idea (di una protagonista femminile)", ha detto. "Ma una volta che Gloria è apparsa come personaggio principale, tutti i pezzi si sono riuniti. Lei è il personaggio principale. Lui è un uomo. Omigod, un uomo e una donna che combattono! Questa è una risonanza diversa. È molto più potente. E omigod, perché è lui Combattendola? E così arriva: ha diritto. Ad un certo punto, sente di meritarsela. È successo tutto nello stesso momento. In una decina di minuti, ho visto improvvisamente tutto, l'intera cosa. E ho dovuto scriverlo immediatamente."
Le bandiere rosse del comportamento dei bravi ragazzi sono qualcosa a cui molte donne sono sempre all'erta. E la sceneggiatura perspicace di Vigalondo è piena di loro, dai "regali" non graditi che Oscar insiste che Gloria vuole, all'eccitazione per le conversazioni che hanno avuto, all'ammissione di stalking casuali e alla sua assoluta reazione eccessiva quando un amico comune bacia Gloria. Personalmente, sono rimasto un po 'sorpreso che uno scrittore maschio fosse così acutamente consapevole di questi segni di guai. Quindi ho dovuto chiedere. "Perché sono così in sintonia con questo?" Vigalondo rifletté. "Posso dirti due cose che probabilmente mi hanno portato in questo posto. Una di queste è che a Madrid vivo in un ambiente femminista. Quindi, per lo più i miei amici sono donne. E quando c'è fiducia tra noi, le storie appaiono. Quando tu sei in un ambiente sicuro,sai? La maggior parte delle cose che ho scritto provenivano da storie che avevo sentito. "Forse riflettendo sulle storie delle sue amiche, Vigalondo ha detto scuotendo la testa," Il bravo ragazzo è una delle identità più terribili che puoi indossare questi giorni."
Eppure è un'identità per la quale il regista ha una certa simpatia. "Devo presumere che l'altra fonte sia io che sono un maschio e ho a che fare con cazzate maschili che sono già dentro di me", ha ammesso. "Penso che il modo corretto di affrontare il femminismo se sei un maschio bianco cis, è ascoltare te stesso, e ascoltare le tue ombre e le tue vergogne invece di indicare solo gli altri cattivi". Ed ecco la lezione che Vigalondo spera che il pubblico imparerà da Oscar, perché tutti noi abbiamo demoni interiori che ci spingono ad essere egoisti, scortesi e offensivi.
"Non sono mai stato Oscar in vita mia", ha spiegato Vigalondo, mettendo in relazione la sua esperienza con quella del suo cattivo. "Ma cosa succederebbe se invece di avere questa possibilità di diventare un regista, poter avere questa vita privilegiata, poter viaggiare e incontrare persone, e se invece di conquistare i miei sogni - scusa per l'espressione, è orribile - e se io fallito? E sono dovuto tornare nella mia piccola città nel nord, e trascorro la mia vita lì, e mi sento frustrato e mi annoio. La mia vita sentimentale è un casino. La mia vita sessuale è inesistente. E se diventassi quel ragazzo?"
"Ci sono state volte nel mio passato in cui mi sono sentito in diritto di avere una persona", ha ammesso Vigalondo. "E frustrato perché quella persona non è interessata a me. Mi sono sentito arrabbiato. Posso riconoscere quei sentimenti dentro di me? Certo che posso! Anche se li tengo lontani da qualsiasi tipo di effetto, i miei tori ** t sono lì. " Ha anche notato che ha guardato al comportamento noto degli aggressori nella creazione di Oscar, dicendo "Per me era importante mostrargli che si scusava perché è una cosa comune tra i molestatori. Non sono sempre malvagi, come Gargamella de I Puffi. Sono violenti e aggressivi, poi si scusano e chiedono perdono. E poi diventano di nuovo aggressivi. È una cosa reale ".
"Questo film è assolutamente pieno di cose personali", ha concluso. "In definitiva è autobiografico. Sono lei la maggior parte delle volte. Mi sono messo nei suoi panni. L'ho sentita. La sua situazione all'inizio, quando era totalmente fuori controllo, ci sono stata. Non negli stessi termini, ma mi sono sentito fuori controllo
Ma è anche una parte di me, che non voglio rappresentarmi. Quindi è interessante farli combattere. Far combattere una parte imperfetta di me stessa con un'altra parte imperfetta di me stessa. È un modo per esplorare te stesso. Fare finzione è l'unico modo per trasformare la terapia in una cosa redditizia. Sei depresso? Ti odi? L'arte può aggiustarti."