Deadpool 2 è il raro sequel di successo che è in realtà migliore dell'originale e riesce a superare il primo affrontando il problema più grande di Deadpool.
Secondo la maggior parte delle metriche, Deadpool e Deadpool 2 sono film strettamente bloccati. Hanno lo stesso identico punteggio con i critici su Rotten Tomatoes (83%), mentre il sequel è solo un punto più alto su Metacritic (da 66 a 65). Al botteghino, la storia è molto simile, con il sequel che pubblica solo numeri di fine settimana di apertura leggermente inferiori e ci si aspetta che abbia gambe abbastanza forti anche contro Solo: A Star Wars Story. In quanto tale, trovare un reale consenso su quale film abbia più "successo" (comunque tu lo definisca) è complicato.
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Ma approfondendo ciò che entrambi si proponevano di fare e come lo ottengono, c'è un chiaro vincitore. Ciò che rende Deadpool 2 un film più completo, almeno da questo punto di vista soggettivo, è il modo in cui gestisce un aspetto centrale dell'ideologia di Deadpool che sembrava sperperato dal primo: la sovversione.
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Dove Deadpool 1 si lascia andare
Deadpool esistente era, all'epoca, qualcosa di un piccolo miracolo. Ryan Reynolds aveva cercato di ottenere il personaggio come un film da solista per la maggior parte di un decennio, ma l'eredità di Origins: Wolverine e l'avversione al concetto hanno mantenuto le cose incerte fino a quando non è trapelato il filmato di prova, dimostrando l'interesse dei fan per il progetto. Da questo punto di vista, un pastiche da supereroe osceno e classificato come R è stato un grande risultato che Deadpool ha realizzato. Tuttavia, questo non vuol dire che fosse necessariamente sufficiente.
Il film si apre con un'esilarante sequenza di titoli di apertura, la telecamera gira attraverso una scena di combattimento interrotta dal tempo piena di uova di Pasqua mentre si svolgono i crediti beffardi, e poi procede a presentare una scena d'azione violenta del tipo che semplicemente non aveva. stato visto in passato nel genere principale dei supereroi; tanto sanguinante quanto fumettistico. Poi Deadpool infila due spade nell'ultimo nemico e si rivolge al pubblico dicendo: "Probabilmente stai pensando, 'Il mio ragazzo ha detto che questo era un film di supereroi ma quel ragazzo vestito di rosso ha appena trasformato l'altro ragazzo in un fottuto kebab'. Bene, Potrei essere super, ma non sono un eroe ". La promessa era qualcosa di lontano dal tuo film di supereroi standard, ma quello che segue è un film di supereroi piuttosto standard; c'è un potere trasformato in afflizione, una damigella in pericolo (qualunque cosa Vanessa dica diversamente),e solo le trappole classificate R e le interruzioni del quarto muro accuratamente sintonizzate per distinguerlo.
Non era necessariamente un male, ma ha visto Deadpool lottare per trovare un'identità coesa. Era molto irriverente, certo, ma riusciva sempre e solo a pretendere di vera sovversione; in questo caso, la differenza tra indicare qualcosa e agire di conseguenza. Da nessuna parte nella sua storia narrativa d'origine Reynolds, Miller o gli scrittori Paul Wernick e Rhett Reese hanno offerto qualcosa di veramente innovativo, con la sua nota conclusiva che è quella dell'accettazione dell'anormale, un messaggio che è stato la spina dorsale del genere da Superman: The Movie. Il film rimane molto citato, ma in realtà non è più apertamente consapevole di sé rispetto a Guardiani della Galassia, che similmente lanciano i tropi in un modo più metatestuale.
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