Qual è la maledizione del film di Star Trek con numeri dispari e ha un peso? I fan veterani del mondo di Star Trek conosceranno fin troppo bene la famosa regola dei film dispari, ma poiché il franchise continua ad estendere la sua portata e ad attrarre un pubblico più giovane e nuovo, questo pezzo unico e affascinante della mitologia di Star Trek diventa rilevante una volta ancora. Nel decennio successivo alla cancellazione della serie originale di Star Trek, le avventure di Kirk e Spock si erano comportate molto bene in syndication e la base di fan già appassionati della serie era aumentata in assenza dell'Enterprise.
Questa crescente popolarità ha portato al rilascio di Star Trek: The Motion Picture nel 1979, che a sua volta ha innescato una nuova rinascita per il franchise sul grande schermo, generando una serie di film che avrebbero raggiunto la doppia cifra e comprendevano tre cast separati. Sebbene sia impossibile negare che la serie di film di Star Trek abbia avuto successo nel suo insieme, la reazione di fan e critici variava selvaggiamente a ogni uscita e, dopo un po ', iniziò a emergere uno schema che i fedeli di Trek non potevano fare a meno di notare.
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Nel tempo, la regola del film di Star Trek è passata alla leggenda di Hollywood, diventando più complicato tenere traccia del riavvio di JJ Abrams 2009. La maledizione si parla ancora oggi in alcuni circoli geek, ma è mai stata accurata e, in tal caso, suona ancora vera nel 2019?
Qual è la regola del film di Star Trek con numeri dispari e da dove viene?
Star Trek ha avuto una presenza cinematografica costante negli anni '80 e '90, e presto è diventata la più importante proprietà del grande schermo della Paramount. Quando il franchise iniziò a svilupparsi, tuttavia, i fan a metà degli anni '80 iniziarono a sottolineare uno schema emergente riguardo alle avventure sul grande schermo dell'Enterprise: solo i film pari erano buoni.
Questo fenomeno sembra aver avuto origine già nel terzo film, ma è diventato molto diffuso dopo la scarsa accoglienza di Star Trek V: The Final Frontier. Nel 1991, la teoria dispari di Star Trek aveva acquisito una tale trazione che il famoso critico cinematografico, Roger Ebert, ne faceva apertamente riferimento durante la sua discussione su Star Trek VI: The Undiscovered Country con Gene Siskel. Nell'era Next Generation, la maledizione era stata generalmente accettata come un fatto, e Jonathan Frakes ha persino scherzato sul modello prima di dirigere Star Trek: Insurrection, che, per inciso, a pochissime persone piaceva.
La regola del film di Star Trek con numeri dispari è ora diventata parte integrante della tradizione dei geek ed è stata persino citata nel regno più ampio della cultura pop. Ad esempio, la stravagante sitcom di Simon Pegg e Edgar Wright, Spaced, vede la musa del personaggio di Pegg: "Certo come il giorno segue la notte, certo come le uova sono uova, certo come ogni film di Star Trek con numeri dispari è una merda". Riferimenti come questo hanno contribuito a cementare la maledizione del film Trek nella coscienza culturale, e l'ironia non è sfuggita a Pegg quando la carriera successiva dell'attore lo ha trovato a scrivere la sceneggiatura di Star Trek: Beyond, la tredicesima voce della serie.
La maledizione del film di Star Trek è accurata?
Considerando che la base di fan aveva atteso con impazienza nuovo materiale per un decennio, Star Trek: The Motion Picture ha ricevuto una risposta decisamente contrastante. In mancanza della rapida azione intergalattica che costituiva una parte centrale della popolarità televisiva di Trek e piena di effetti costosi, il pubblico non è rimasto sbalordito dalla prima uscita cinematografica dell'Enterprise. Con un budget notevolmente ridotto, Star Trek II: The Wrath of Khan è tornato ai principi e ai temi fondamentali della serie TV, ma ha aggiunto una moderna lucentezza hollywoodiana, risultando in un film che molti fan sostengono ancora di essere l'apice del film di Star Trek produzione.
Avendo trovato una formula di successo, Star Trek III: The Search For Spock è seguito direttamente dal suo predecessore, ma il consenso generale al momento del rilascio ha suggerito che il trequel non è riuscito a raggiungere le vette del film precedente, in gran parte grazie a una trama più debole e un invecchiamento cast. Star Trek IV: The Voyage Home ha adottato un approccio completamente diverso, trasportando l'equipaggio dell'Enterprise nel passato per un cappero più spensierato, e il pubblico ha generalmente apprezzato il cambiamento di enfasi. Dopo essersi seduto mentre Leonard Nimoy dirigeva due film, William Shatner non poteva più e ha chiesto la sedia del regista per Star Trek V: The Final Frontier, il più grande flop della critica dal film originale. Fortunatamente, gli affari ripresero di nuovo per Star Trek VI: The Undiscovered Country incentrato sui klingon.
Il settimo film, Star Trek Generations, è stato progettato come un passaggio di testimone dal cast originale dell'Enterprise all'era Next Generation e avrebbe dovuto essere adeguatamente epico. Invece, la maggior parte dei fan e dei critici ha ritenuto che il film del 1994 fosse uno sforzo mediocre, ma il momento culminante cinematografico di Picard e compagni è arrivato nel 1996 Star Trek: First Contact. Il nono film, Star Trek: Insurrection, ha subito ancora una volta un calo di qualità.
Fino a questo punto, la regola del film di Star Trek con numeri dispari funziona perfettamente. Sebbene non tutte le versioni dispari siano così pessime come Simon Pegg vorrebbe far credere, ci sono certamente casi in cui un rilascio forte e con numero pari è seguito da uno sforzo più medio che limita lo slancio del franchise. La prima vera anomalia è Star Trek: Nemesis, la missione "finale" per l'equipaggio dell'Enterprise-D, che ha ricevuto la stessa risposta muta offerta a Star Trek: Insurrection quattro anni prima, infrangendo finalmente la regola dei film dispari.
I film di riavvio della sequenza temporale Kelvin si adattano alla maledizione del film di Star Trek?
Sia che il film di Star Trek del 2009 sia considerato l'undicesima voce del franchise, o l'inizio di una serie completamente nuova, è un film con numeri dispari e, quindi, dovrebbe essere spazzatura. In verità, il reboot di JJ Abrams è stato un successo commerciale e di critica, reinventando la storia di Star Trek per un pubblico moderno e dando inizio alle carriere cinematografiche di un nuovo cast di Enterprise. I puristi di Trek potrebbero aver trovato sgradevole l'approccio del regista e l'uso del bagliore dell'obiettivo del film potrebbe aver perso il controllo senza speranza, ma è difficile sostenere che questo non sia il miglior film di Star Trek con numeri dispari fino ad oggi.
Seguendo lo schema, Star Trek Into Darkness avrebbe dovuto essere ancora migliore e il sequel ha ricevuto una reazione positiva al momento del rilascio. Retroattivamente, tuttavia, il secondo sforzo di Star Trek di Abrams è stato pesantemente criticato come una rivisitazione derivata di The Wrath of Khan con diversi momenti imbarazzanti e una trama contorta. Star Trek Into Darkness è forse l'ingresso più controverso nel canone cinematografico del franchise, tuttavia, Star Trek Beyond ha semplificato il suo approccio. Concentrandosi maggiormente su scene d'azione divertenti e avventure spericolate, il 13 ° film di Star Trek ha fatto meno soldi rispetto al suo predecessore, ma ha ottenuto recensioni più positive.
Evidentemente, i film della timeline di Kelvin rovinano completamente la legge sui film di Star Trek e la reazione di parte a Star Trek Into Darkness rende ancora più difficile determinare quali film sono generalmente considerati buoni o cattivi. Si potrebbe forse sostenere che i film di riavvio seguono una versione inversa della regola dei numeri dispari, in cui il primo e il terzo film sono buoni e il secondo è stroncato. Con Star Trek 4 ufficialmente cancellato, tuttavia, è improbabile che i fan saranno in grado di mettere alla prova questa teoria rielaborata in qualunque momento presto.
Perché i film di Star Trek con numeri dispari erano generalmente peggiori?
Gli esseri umani hanno un bisogno naturale di trovare l'ordine nel caos e di creare schemi fuori dal caso, e il fatto che i film di Star Trek con numeri dispari siano generalmente considerati inferiori potrebbe certamente essere un esempio di questo fenomeno. Tuttavia, ci sono forse alcune ragioni più empiriche per l'esistenza di questa maledizione.
In primo luogo, Star Trek: i problemi del film possono essere ricondotti direttamente a problemi dietro le quinte. Scontri creativi tra Gene Roddenberry e Paramount, un budget in continua espansione e il desiderio dello studio di realizzare una seconda serie TV invece di un film hanno contribuito a una produzione condannata. Al contrario, Star Trek II: The Wrath of Khan ha imparato dagli errori del suo predecessore e si è dimostrato universalmente popolare, stabilendo probabilmente un livello di aspettative irragionevolmente alto per il seguito.
Anche la mancanza di popolarità di Star Trek V: The Final Frontier può essere principalmente spiegata. Il successo di Leonard Nimoy come regista ha permesso a William Shatner di spingere per la stessa posizione, nonostante fosse un dilettante dietro la telecamera. La produzione ha anche esaurito i soldi a metà delle riprese, risultando in un rischioso terzo atto. Ancora una volta, le lezioni sono state apprese e Star Trek VI: The Undiscovered Country ha riportato in auge il regista di Wrath of Khan, Nicholas Meyer, che ha guidato il franchise verso il successo ancora una volta.
Entrando nell'era di Star Trek: The Next Generation, le riprese di Generations sono iniziate solo una settimana dopo la conclusione della serie TV, mentre una pausa di due anni ha permesso a Star Trek: First Contact di sviluppare una storia molto più gradita ai fan con il Borg e il viaggio nel tempo.
Sebbene sia facile dipingere la regola del film di Star Trek con numeri dispari come una divertente coincidenza o una mitica maledizione di Hollywood, è forse descritta più accuratamente come un ciclo continuo di problemi di produzione evitabili seguito da un periodo di apprendimento dagli errori del passato, prima di soccombere ancora una volta a compiacenza.