Prometheus di Ridley Scott è uscito nelle sale americane questo fine settimana (leggi la nostra recensione) ed è già uscito in Europa da più di una settimana, dopo la sua anteprima mondiale a Londra. Abbiamo avuto l'opportunità di partecipare alla prima e all'evento per la stampa del film, dove abbiamo potuto sedere con il regista Ridley Scott in una tavola rotonda per parlare del suo ultimo film, dei film passati e dei progetti in arrivo.
Abbiamo già condiviso alcuni dei contenuti dell'intervista nel nostro pezzo sulla connessione tra Prometeo e Alien. Quanto segue rappresenta il resto della nostra conversazione con Scott, in cui tocchiamo ciò che lo ha ispirato a perseguire questo progetto e l'imminente sequel di Blade Runner, la sua passione per l'IA e ciò che potrebbe accadere in un sequel di Prometheus.
Attenzione: ci sono alcuni spoiler in questa intervista.
Domanda: come va oggi, signore? Congratulazioni.
Ridley Scott: "Grazie. Guarda questa tecnologia (indica l'iphone che sta registrando il suo audio). Gesù Cristo. 40 anni fa, quando Kirk disse" Teletrasportami, Scotty ", pensavamo che fosse fottutamente ridicolo, ricordi? Scherzi a parte, sono passati 40 anni e poi quando dice la "disintegrazione" della sua materia nella "reintegrazione; della sua materia nello spazio successivo, che proprio lì c'è la velocità della luce. Quindi hanno toccato la velocità della luce. Ho parlato con La NASA su questo e hanno detto che è velocità della luce. Quindi quando è stato chiesto "Puoi farlo ?; Hanno detto" Sì. Hai sette bicchieri d'acqua? " Io dico "Non i sette bicchieri di trucco con l'acqua, per favore." C'erano tutti gli scienziati nella stanza e iniziò a spiegarmi la relatività e la velocità della luce. "Puoi farlo?" 'Si.'Ha detto che l'unica barriera siamo "noi". Ha detto, posso spiegare matematicamente come, ma non ci siamo arrivati con quello."
Sono curioso, quando hai realizzato AlienandBlade Runner negli anni Settanta, ovviamente avevi la tecnologia per quel pubblico, era in anticipo sui tempi. Fai un film come Prometheus adesso e hai a che fare con una società che è così basata sulla tecnologia, come fai a creare questo mondo in cui ci sono ancora cose nuove?
"Nei trent'anni trascorsi da 'Alien' non c'era tecnologia. Sono state tutte riprese dal vivo, persino le modelle avevano impugnature dolly che spingevano il modello grande e potevo vederle camminare e gridare 'Taglia. Indietro'. C'erano un sacco di macchine per il fumo e il vento e basta. Non c'erano tracce digitali e tutta quella merda e poi i campi stellari dove un ragazzo con uno spazzolino da denti su uno sfondo nero e tu avresti ottenuto un universo. Ho detto, 'Wow, è bellissimo. Puoi darmi uno rosso? " Ha detto "Sì", prende quello spazzolino da denti e fa "bam". Poi lo fotografo. L'inizio di "Alien" è stato un semplice lavoro artistico, l'ho solo fatto una panoramica. Ho solo fatto una panoramica e la musica di Jerry Goldsmith ha messo il resto a destra."
Puoi parlare di come avresti voluto che la tecnologia apparisse in questo film? Perché non è chiaro quando sia relativo ad Alien, ma questa è la tecnologia più avanzata che stanno usando.
"Sì, ma non potevo farci niente, perché non lo sapevo, vero? A tutti gli effetti questo è un prequel molto approssimativo, molto. La domanda molto semplice era 'Chi diavolo c'era su quella nave? Chi? è seduto su quel sedile? e "Perché quel carico?" e "Dove stava andando?" nessuno ha fatto la domanda, quindi ho pensato "Duh". È un "duh", non è vero? E poi dici "Ma come si è evoluta quella nave nel primo Alien?" Poi ho detto 'In realtà è uno del gruppo che era partito e il suo carico era sfuggito al controllo,' perché si stava dirigendo da qualche altra parte ed è andato fuori controllo e in realtà era morto nel processo e quello sarebbe stato il Quella nave era un fratello della nave che vedete che esce dal terreno alla fine.Sono più o meno dello stesso periodo, dare o prendere un paio di centinaia di anni, giusto? A parte questo, non c'è un vero collegamento tranne che spiega che penso che potrebbe aver avuto queste capacità, che sono armi terribili ben al di là di qualsiasi cosa possiamo concepire, tamburi batteriologici di merda che puoi far cadere su un pianeta e il pianeta
.Sai qualcosa sui batteri? Se prendi un cucchiaino e lo lasci cadere nel più grande serbatoio di Londra, anche questo mi spaventa a morte e mi stupisce che non ci siano guardie enormi intorno
Questo è il modo per farlo. Non fai Nine-Eleven, prendi solo un cucchiaino di batteri, lo butti dentro e otto giorni dopo l'acqua è pulita e poi improvvisamente l'ottavo giorno l'acqua diventa densa e torbida, ma a quel punto è stata inviata a ogni casa e diversi milioni di persone l'hanno bevuto, hai bubbonico. È così semplice. È così spaventoso, quindi queste evoluzioni di questi ragazzi che hanno sviluppato un DNA al galoppo. La tua mente non ti permette di accettare ciò che può essere fattibile, questo è l'affare."
Nei tuoi progetti di fantascienza hai mostrato un vivo interesse per l'IA e i robot. E sappiamo che una delle domande che affronterà il sequel di Blade Runner che stai sviluppando è perché gli umani sarebbero costretti a crearlo. Cos'è questo affascinante?
"Non lo so. Penso che si sia evoluto fuori dagli schemi in 'Blade Runner' perché Roy Batty si è evoluto. Non era un motore. Se lo aprivo, non c'era metallo. L'idea di un replicante veniva da uno studente che era al Carmel che stava leggendo la sceneggiatura di suo padre che in realtà stava aiutando in "Blade Runner" e disse "Non dovresti chiamarli robot, dovresti chiamarli replicanti". Ha detto: 'Mi occupo di replicanti e repliche ogni giorno', ma è cresciuto e poi nel giro di vent'anni si ottiene il primo disegno di legge non approvato al Senato dove hanno fatto domanda per la replica di animali, pecore e capre e bovini e animali e si sono voltati giù, ma se puoi farlo, allora puoi fare gli esseri umani. Se approfondisci e dici "Sì, ma se vuoi far crescere un essere umano,inizia così in grande e devo vederlo attraverso tutto? ' Non voglio rispondere alla domanda, perché ovviamente lo fa. Ash in "Alien" non ha niente a che fare con Roy Batty, perché Roy Batty è più umanoide, mentre Ash era più metal. E la logica di Ash era su ogni astronave. L'idea è che se ho una nave spaziale che vale Dio sa quanti soldi e devo avere un uomo della compagnia a bordo e quell'uomo della compagnia sarà un dannato segreto, e il segreto è che sarà un perfetto cercando robot. Quindi quella era la cosa di Ash.L'idea è che se ho una nave spaziale che vale Dio sa quanti soldi e devo avere un uomo della compagnia a bordo e quell'uomo della compagnia sarà un dannato segreto, e il segreto è che sarà un perfetto cercando robot. Quindi quella era la cosa di Ash.L'idea è che se ho una nave spaziale che vale Dio sa quanti soldi e devo avere un uomo della compagnia a bordo e quell'uomo della compagnia sarà un dannato segreto, e il segreto è che sarà un perfetto cercando robot. Quindi quella era la cosa di Ash.
Ora lo sto facendo e ho pensato che fosse un riconoscimento interessante, la meravigliosa idea di Ash, che penso sia una buona idea. E 'stata una sorpresa che sia stata una sorpresa, che "Ash è un dannato robot" e abbiamo dato tutti gli indizi in anticipo avendo articolazioni rigide e facendo le sue cose. Volevo solo avere la stessa idea che la società avrebbe un robot a bordo di ogni nave, in modo che quando dormi in iper-sonno per tre o quattro anni andando a 250.000 nodi l'ora, avrai un ragazzo che vaga come un custode della casa. È una governante e ha pieno accesso a tutto. Può guardare tutti i film. Può entrare in biblioteca
può fare quello che vuole, e questo è David ".
La dinamica della creazione del creatore si svolge in tre parti nel film. È genitore-figlio, dio-uomo, e poi uomo e intelligenza artificiale e tipo di approfondimento nell'affrontare il tuo creatore - e non va molto bene per nessuno di loro. Pensi che questo sia il fascino fondamentale di questo tipo di mito nel regno della fantascienza? È quel racconto ammonitore sul raggiungimento dei propri limiti.
"Totalmente. Molto bene. Sì, andiamo troppo lontano, ma poi non puoi semplicemente andare troppo lontano, perché andando troppo lontano stiamo vivendo meglio oggi, nonostante tutti i problemi che esistono, rispetto agli anni Cinquanta? Sì, di Certo che siamo. Allora gli anni cinquanta? Nessun paragone. I millenovecento? Nessun paragone in ogni forma e forma, ma ci stiamo dirigendo verso un problema ben più ampio? Sicuramente."
Cosa c'è dietro la tua decisione di non fare affidamento sulla CG in questo film?
"Avevamo il budget giusto, ma non avevo tutti i soldi del mondo e volevo farlo rispettando il budget, è quello che faccio, e mi piace anche costruire set se posso. Se tu può costruire set e sai esattamente quanto ti serve, è molto più economico che dire 'Non so cosa farò in questa scena, ma voglio solo un carico di schermo verde là fuori e proveremo e metti qualcosa lì più tardi
.«È fottutamente costoso. È così che questi film superano il budget di milioni di dollari, perché non hanno obiettivi ".
Questo è più un ritorno che una partenza, perché questo film ha avuto la massima attenzione, oltre che la massima segretezza allo stesso tempo. Molte persone sono eccitate e interessate, a causa delle connessioni del film, e le persone sono anche curiose della segretezza che lo circonda. Puoi parlare della regia di un film del genere? È molto diverso dagli altri tuoi film, dai tuoi film più recenti.
"Era solo una maggiore sicurezza. Tutti hanno una sceneggiatura con il loro nome stampato proprio nel mezzo, quindi se esce so che viene da te e sei nei guai. Era così e perché sono ancora molto molto nella pubblicità, ho sempre voluto far evolvere questo tipo di pubblicità virale, che sarebbe pubblicità che parla di tutto tranne che del film. Il film non è menzionato, quindi hai Peter Weyland che dice "Ciao, sono Peter Weyland e io sono il dio che conosci e possiedo il mondo "e ho la Weyland Corporation in cui menziona Prometeo, ma tu non sai cosa diavolo sia e poi David dice" Ciao. Sono David. Lavoro per Weyland Corporation, "poi alla fine mette la sua impronta digitale e ha una" W; nella sua impronta digitale ".Poi abbiamo una cosa con Noomi che fa domanda per un lavoro a Peter Weyland e questa è la migliore forma di pubblicità, perché le persone dicono "Che cos'è?" Non appena hai "Che cos'è?" hai appena fatto il lavoro."
Non voglio rovinare nulla con la tua risposta, ma questo film apre molte porte a cui non viene data risposta, e tu l'hai fatto. La mia domanda è quanto hai pensato? O hai parlato con Damon (Lindelof) di dove andrà a finire la possibilità di un sequel? Hai già aperto quelle porte in termini di sai già dove sono queste risposte ed è solo questione di farcela o sei tipo 'Ci penseremo un po' supponendo che il film sia un successo. Parliamo più tardi.'
"È un po 'per ciascuno. Fai un po' per ognuno e ho aperto le porte. So dove sta andando. So che tenerlo in vita è essenziale e mantenerla in vita è essenziale e andare da dove vengono, non da dove vengo, è essenziale. Quella è una porta abbastanza aperta e poi invece di andare a quella, non vedo atterrare in un posto che sembra il paradiso, non è così che sarà. C'è un piano, si."
Quanto è importante per te essere direttamente coinvolto come regista in questo?
"Totalmente. Sviluppo tutto. Lo faccio. L'ho imparato molto tempo fa. Non atterrerà mai sulla tua scrivania, devi inventare quello che vuoi fare con la storia e penso che a volte possono volerci due o tre anni. Voglio fare un western davvero male e penso di averne un western stamattina, finalmente dopo due anni e mezzo passati a parlare, scrivere e parlare e penso di averlo, il che è piuttosto interessante. E poi l'evoluzione di scriverlo
.Hai scritto un libro? Prova a scrivere un libro. È difficile. Scrivere una sceneggiatura è come scrivere un libro, è così semplice. Hai una pagina bianca e basta, una pagina bianca e poi vai da lì e ognuno ha il proprio metodo. So che alcuni iniziano qui e finiscono qui e sono bravo con gli scrittori. Penso che non proverei mai a scrivere. Ho già scritto due o tre sceneggiature prima, ma non lo farei. Ci vuole troppo tempo. Il tempo che mi ci vorrebbe per scrivere una sceneggiatura mi servirebbe il tempo per fare due film. Preferirei fare i film e sono un regista migliore che uno scrittore ".
Con questo in mente, hai sviluppato molte cose nel corso degli anni. Fare più film in questo mondo potrebbe essere abbastanza diverso, perché stavi girando un film quasi ogni anno o ogni due anni mentre cambiavi genere mentre questo film ha richiesto un po 'più di tempo, perché era così evoluto. Com'è quello come regista a cui piace cambiare e lavorare?
"Mi piace continuare a lavorare."
Tornare in questo mondo e non essere in grado di fare altri film, sarebbe difficile?
"Impensabile."
Allora come lo gestisci? Dovrai clonarti?
(Scott fa una pausa)
Domanda Sei un robot?
"Sono un robot."
(Ride)
Tornando a quello che stavi dicendo, sei stato attaccato a molte cose diverse, sono solo curioso, cosa pensi ti stia succedendo? Ho visto il tuo nome su così tante cose. Cosa è definito?
"Cosa hai sentito?"
Monopoly, Brave New World, il sequel di Blade Runner.
"Sono su tutti loro. (Ride) Stanno tutti accadendo ora. Il primo passaggio di" Monopoly "è scritto." Blade Runner "è in corso ora. Non so cosa fare con" Brave New World ". È dura. Penso che "Brave new World" in un modo divertente fosse buono nel diciannove e trentotto anni, perché aveva un'idea rivoluzionaria molto interessante. È venuto poco prima o dopo George Orwell, più o meno nello stesso periodo. -analizzalo, forse dovrebbe rimanere come un libro. Non lo so."
Tripoli era un altro.
"'Tripoli' è fantastico. Non è successo per una cosa personale. Sentivo che qualcuno non stava bene, quindi non potevo farlo e mi sono fermato, ma 'Tripoli' è fantastico, perché parla di Thomas Jefferson e un ragazzo di nome William Eaton. William Eaton era un despota che lavorava ai margini dell'arena politica in tre stati. Gli Stati Uniti allora erano tre stati e Thomas Jefferson ha speso il suo intero tesoro o 11 milioni di dollari con circa un terzo del prezzo della metà delle persone che conosco a casa di Hollywood, ha comprato da St. Louis fino alla costa, da Napoleon Bonaparte. Napoleon aveva bisogno di contanti per andare a Mosca. Grosso errore. E poi William Eaton esce sulla costa, dove c'è un pascià di Tripoli che è un fottuto despota e gangster che in realtà stava rapendo e prendendo fregate e squadre americane.L'America aveva solo tre navi da guerra, ma in quella zona c'erano molti veicoli commerciali. Prendeva equipaggi e li metteva come schiavi, li portava sopra il ponte e li conservava per il riscatto. Quindi William Eaton ha detto "Basta con questa merda". È andato lì personalmente e ha iniziato a creare la sua unica guerra personale contro il pascià e il pascià era il pretendente. Suo fratello era musulmano. Erano tutti musulmani, ma il fratello era fuggito in Egitto ed Eaton andò in Egitto e lo convinse personalmente a tornare. È una bella storia. "È andato lì personalmente e ha iniziato a creare la sua unica guerra personale contro il pascià e il pascià era il pretendente. Suo fratello era musulmano. Erano tutti musulmani, ma il fratello era fuggito in Egitto ed Eaton andò in Egitto e lo convinse personalmente a tornare. È una bella storia. "È andato lì personalmente e ha iniziato a creare la sua unica guerra personale contro il pascià e il pascià era il pretendente. Suo fratello era musulmano. Erano tutti musulmani, ma il fratello era fuggito in Egitto ed Eaton andò in Egitto e lo convinse personalmente a tornare. È una bella storia."
Prometheus ora sta suonando nei cinema.
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